工艺 第3页

古宅门的抱鼓墩及古典家具中的抱鼓

古宅门的抱鼓墩及古典家具中的抱鼓

中国古典家具融合了建筑学、美学、力学及人体工程学。其作用是让我们拥有更加舒适及精致的生活方式。以小见大,中国古典家具的每处细节皆透露着实用性及装饰性。

鹅脖让带扶手的古典家具椅子变得更加灵动柔和

鹅脖让带扶手的古典家具椅子变得更加灵动柔和

《明示家具研究》中解说黄花梨弯材四出头扶手椅(明)中提到关于扶手与鹅脖:“扶手则自与后腿相交处起,渐向外弯,借以加大座位的空间,至外端向内收后又向外撇,以便就坐或起立。联帮棍先向外弯,然后内敛,与扶手相接,用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上延伸部分曰“鹅脖”,先向前弯,又复后收,与扶手相接。以上几个构件几乎找不到一寸是直的。”

即实用又有装饰性的红木家具构件 卡子花

即实用又有装饰性的红木家具构件 卡子花

卡子花,明清家具部件名称。为家具上的雕花饰件。多用在“矮老”的位置,实际就是装饰化了的矮老,常被雕刻成方胜、卷草、云头、玉璧、铜钱、花卉、双套环等形状,既起“矮老”的加固作用,又有较强的装饰效果。

红木家具里的点睛之笔铜活

红木家具里的点睛之笔铜活

通过看铜活配件的细节,来判断这件家具是否为尽心制作。铜活的精致考究也是考验一个红木家具厂家对其品质的重视程度。不关注细节,有时候会造成功亏一篑的结果。如消费者在选购面条柜时,想打开柜门看里面,势必要拔掉柜子上的铜钎子。这时,铜钎子若处理不好,粗糙,不精致,手感便会非常糟糕。对这面条柜整体印象便会差很多。

古典家具榫卯中有万榫之母之称的燕尾榫

古典家具榫卯中有万榫之母之称的燕尾榫

毋庸置疑,榫卯结构是中国古典家具的主旨,榫卯必须做的牢固,家具方能经久耐用。榫卯的攒接过程中,主要还是仰仗榫卯自身的严丝合缝的结合。 燕尾榫是两块构件平板直角相接,榫头做成梯台形,形似展翅而飞的燕子的尾羽。它根部窄,端部宽,呈大头状,为了在下落式安装时,越受力越紧,以增加连接的稳定性。

古典家具中最具神圣及美感的部分 壸门

古典家具中最具神圣及美感的部分 壸门

壸门,壸读音为kǔn,在宋代李诫所编的《 营造法式》中写作“壶门”,是一种佛教建筑中门的型制,也是一种镂空的装饰样式。作为佛教建筑中门的型制的壸门是随佛教传入中国的,而作为装饰样式的壸门自商代就已经在本土出现。中国古代建筑史学专家 张驭寰认为,“壶门实际上是 佛教常用的 佛龛,将龛窟形象取下,进行线刻,就出现了壶门。”

完美融合了艺术与实用的古典家具构件--托泥

完美融合了艺术与实用的古典家具构件--托泥

托泥拆字理解为承托家具以防止地上之泥土对家具腿子的侵蚀。古时,人们所居房屋多为平房或者大的庭院,大多家具要置于屋中地面之上。地面或铺有方砖或直接土面。尤其在南方,空气潮湿,雨水较多,地面湿气颇重,家具腿子很容易受潮变形或者坏损,不利于家具的长期使用。若无托泥,腿子朽了,要换个腿子,其难度和花费不容小觑。但,若托泥朽了,换个托泥还是比较容易的。托泥的承载与保护家具的作用是家具使用中的重要需求。

细品中国古典文人家具之霸王枨

细品中国古典文人家具之霸王枨

明式书房家具用霸王枨较多,画案或条案等外形简洁,线条流畅,与黄花梨材质完美结合,但再完美的外在也需要牢固的支承。用“霸王举鼎”来形容此枨,实则表达出文人的内在的一种倔强的霸王气概。旧时,文人伏案苦读,无非是想借助科考之力,实现自己货卖帝王家的愿望。书案如文人本身,温润,平和,四平八稳,但内在却想如霸王一般,有扛鼎之能,可以稳固江山社稷,把自己的能力全部献给国家,这也是一种倔强的信念!

红木家具养护之传统烫蜡

红木家具养护之传统烫蜡

所用的蜡是含蜡在95%以上的蜜蜂蜡。先将蜡块局部熔化涂在家具表层,将木炭燃着放在炭烘子里,手持炭烘子在家具表层移动,烘烤加热,使涂在家具表层的蜜蜂蜡熔化渗入约2毫米,同时用布卷不断地到处抹擦,将蜡涂抹均匀。烫蜡技术最先被应用在青铜器表面,据陈庚《商周彝器通考》中记载:乾嘉以前出土之器,磨砻光泽,外敷以蜡。烫蜡可以让青铜器历经千年而不腐,具有很好的保护作用。另据宫中内务府造办处的《活计档》,其中多处记载了宫廷备料常有黄蜡、白蜡,黄蜡即现在常用的蜂蜡,白蜡即川蜡。

中国古典家具中的软屉及发展

中国古典家具中的软屉及发展

席子,是汉代以前古人日常或坐或卧最常之物,多用草或苇子编成片状。在人们垂足而坐之前,家具以矮形的席、案、床、榻等为主。席地而坐本意就为在地上放置席子上就坐。且坐姿也颇为讲究,主要有两类跽与踞。根据场合环境不同,坐姿也不一样。但最普及最正式的姿势就是跽,跪坐,朱熹称这个姿势为“坐”。平日在席上跪坐,身体要稍微向后一些,以示谦恭。吃饭时,食几在席前一尺,身体要尽量前坐,避免饭菜撒落在席上。这些坐席的规矩也颇为讲究。故而,如今我们常说的一席之位可追溯至几千年的传承。