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古典家具小细节中的大精彩 绦环板

古典家具小细节中的大精彩 绦环板

从古典家具的一些小细节,我们可以探查到大的精彩,这便是古典家具工匠们历经千百年的传承体现。今天,我们来鉴赏一下中国古典家具小细节大精彩之 绦环板。

古代一般家庭常见的一腿三牙罗锅枨方桌

古代一般家庭常见的一腿三牙罗锅枨方桌

所谓“一腿三牙”式是无束腰方桌中的一种,特点是腿子不安在方桌的四角而稍稍缩进一些,形制在带吊头与不带吊头之间。腿子下端有挓,侧脚显著,还保留了大木梁架的形式。腿子之间安牙条,牙条之下有罗锅枨。在腿子上端安牙头,支承着桌面边抹格角相交的地方。将90度的桌角恰好平分为二。从牙头位置可以看出它是从宋式的只有两面对称的案形结体的方桌发展出来的,所以它还保留着带吊头的痕迹。由于这种方桌每条腿都与三块牙子联结,故有“一腿三牙”之称。又因牙子之下还有罗锅枨,故又叫“一腿三牙罗锅枨”。

中国古典家具中纳凉祛暑的器型冰箱

中国古典家具中纳凉祛暑的器型冰箱

此冰箱非我们厨房用的冰箱。而是古人用来消暑纳凉所用,在没有电的情况下,古人能充分利用大自然中所能用的方式来让生活变得更加舒适。除了功用上不同以往,在样式上与当今的冰箱也大不相同。在中国人的概念里,上开盖为箱,横拉门为柜。他出现的时候是箱形,上开盖,因此叫冰箱。我们来看看古代的冰箱到底是什么样子的。

珍藏在清华大学艺术博物馆中的黄花梨四面平条桌

珍藏在清华大学艺术博物馆中的黄花梨四面平条桌

桌子尺寸为:长143.6厘米; 宽42厘米;高79.2厘米。此桌的结构是腿子与牙条格角相交,先构成一具架子,上面在和攒边的桌面结合在一起。这样的造法,可以避免采用腿子和边抹三个主要构件在粽角榫一处相交,保固的效果要好得多。 同时有因边抹和牙条重叠使用,可以加大看面,以免显得过于单薄。它可算是四面平的基本式样。此款曾被古斯塔夫 艾克先生收入《中国花梨家具图考》中。入清以后,四面平式的桌子多数采用粽角榫结构,很少有另加桌面的造法了。

古典家具中的精妙之极的虚实表现手法

古典家具中的精妙之极的虚实表现手法

古典家具的魅力在于与整体居室环境相融合,但无论怎样的变化,始终在追求着视觉上的舒适感。 “色即是空, 空即是色”它所蕴含的佛理,在诉说何为有,何为无。在古典家具中,或可说,何为实体,何为虚空,虚与实相结合,虚中有实,实中有虚,才堪称完美之作!

描绘在古典家具上的山水纹饰

描绘在古典家具上的山水纹饰

看了这几件精美的山水纹饰家具,耳边恍然听到了那甜美的歌声“倘若我心中的山水 你眼中都看到,我便一步一莲花祈祷,怎知那浮生一片草 岁月催人老,风月花鸟一笑尘缘了”。 无论眼前是怎样的浮生浮世,心中的那片山水依然高洁清远,唯有虔诚的聆听内心的呼唤才可穿过浮华,抵达心中的彼岸。

可乐马博物馆馆藏的高束腰开光三弯腿供桌

可乐马博物馆馆藏的高束腰开光三弯腿供桌

桌面边框起拦水线,以揣揣榫做四角结合,再由腿柱端出榫与桌面拍合固定。桌面边框平镶四拼板心,下有三根穿带支撑。抹头分别以短系带拴至邻近的穿带,集中横向加固的作用力。高束腰上的矮老格出四片绦环板,托腮以铁钉连接壸门形牙条,牙子两侧的如意纹饰披挂在腿肩上,亦以铁钉钉合。 三弯腿一木大挖,利用腿内边材一木连做立体透雕的花角牙——为强化腿肩弯曲部位的一种独到技法,饱经岁月犀利的台座有双面的装饰牙条,整体感觉非常周到完整。四腿下承托泥和龟足,龟足连作壸门样式,中间对卷如意头。

小小官皮箱居然藏尽百宝 话说古人的百宝箱

小小官皮箱居然藏尽百宝 话说古人的百宝箱

官皮箱的用途非常广泛,可做女子闺中镜箱,亦可放置书房做收纳之用。它的顶部有箱盖,攒框面心箱门,铜活精美,两侧安拉手,方便搬动。它属于小型家具,收纳一些珍贵之物,且能分门别类归置。它有拍子、锁鼻具有一定防盗功用,同时,两侧的拉手也使得出门时便于携带。

精美的明清家具紫檀桌案鉴赏

精美的明清家具紫檀桌案鉴赏

现在我们使用的紫檀木生于印度,它生长缓慢,通常几百年方可成材,成材大料难得。木质坚硬,细密,油性较大,可塑性高,适于雕刻各种精美的花纹,纹理纤细浮动,配以深沉色调,更颇显稳重精美。

精巧华美的小型古典家具 镜台

精巧华美的小型古典家具 镜台

唐代诗人张若虚在诗《春江花月夜》中用“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台”来表达思妇的悲悯之情。可当女为悦己者容,若悦己者不可相见,懒梳妆乃镜台的寂寞。月光徘徊,照在妆镜台上,是否也能慰藉思妇的相思之意。唐太宗曾惜才魏征“以铜为鉴,可正衣冠;以古为鉴,可知兴替;以人为鉴,可明得失”。 镜可照人,亦可观内在,自省自悟,无我,无物,方可无尘埃。