随着对安思远先生更多家具的研究发现，他收藏的中国古典家具带有他自己的审美眼光及意趣。今天我们且来继续关注安思远先生收藏的几件非常有意思的椅子。两出头官帽椅从这件官帽椅的名字上看，我们就非常期待一睹这两出头椅子的真容。搭脑与扶手都出头的官帽椅叫四出头，都不出头的叫南官帽。这椅子却是介于两者之间，搭脑两端出头，扶手不出头。此椅子尺寸为：长59厘米；宽42.5厘米；高113.7厘米；座面高52.7厘米。通过查找资料，两出头的官帽椅留存实物比四出头官帽椅或南官帽椅少。但遵从收藏规律，越是留存数量少的，越

前面解析过“美国古董教父”安思远先生收藏的两件四出头官帽椅，接上文，我们继续来鉴赏安思远先生收藏的其它官帽椅。方材马蹄足南官帽椅关于官帽椅，在上一篇文章《解读美国古董教父安思远收藏的两件无联邦棍四出头官帽椅》 中已做详解，请参考。此椅子为“南官帽”式，扶手和搭脑都无出头。这款南官帽椅的搭脑两端下弯，用以突出椅背中间高耸部分，靠背采用纹理华美的独板，以显优雅尊贵之韵。搭脑与后立柱格角相交。同样，扶手与鹅脖相交处也是采用格角相交的造法。两扶手下施以联帮棍，以加强椅子扶手的支撑。座面贴席硬屉，座面榫卯

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文，黄花梨高扶手官帽椅 一对 明长 52厘米； 宽 46.8厘米； 高 90厘米； 座高 46厘米明代南官帽椅中有一种扶手倾斜度比较大的类型，扶手与后足连接处比一般扶手椅高，与搭脑相距较近，故呈现出向前倾斜之势。 这类形制在江南各地广为流行，所见用材各有不同， 工艺也有简有繁，但特征相同。 这对椅子搭脑与后腿、扶手与前腿交接处都使用挖烟袋锅的做法，反映出做工工艺的讲究。 靠背为打槽装板三段式做法，上段为浮雕草龙，下有亮脚，中段则选用纹理优美的板材镶嵌

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文，矮南官帽椅 榉木 长 71厘米； 宽 58厘米； 高 77厘米；座位高 31.5厘米。此椅子为榉木圆材，腿子外圆内方。搭脑向后弯度较大，两端与腿子相交处安角牙。鹅脖与腿子并非一木连作，与扶手相交处也有角牙。椅盘原来软屉，未经改换。椅盘以下，四面直券口牙子，缘边起灯草线。此椅子的椅盘高度为一般明式椅子的一半。此类尺寸的坐具，在明清家具中所见甚少。我们也看到一些座高较矮的明清时期的椅子，多为截腿改造而成。而此椅子原物就为此形，制作之初，或许被用做寺庙

古典家具，作为我们中华民族千百年来的文化传承，在历史的长河中总有那些历经岁月打磨的精美器物呈现在我们面前。柜子表面固然精美非常，但柜子里面原来的保护层经过岁月的洗礼后，呈现出不一样的时光交错感，原来这叫经历。斑驳是大漆家具经过上百年沧桑的磨砺后，呈现出的最美状态。或许有人不喜欢，但这斑驳确是真的历史。岁月留给家具的不一定都是斑驳与沧桑，精美有时也会乍然惊现，这种美轮美奂的美是去掉新家具的“火气”才出现的温润之感。岁月静好，我自安然，这就是最美的写照。被历史与岁月蒙上灰尘的家具，经过重新打磨洗练，

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文（清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象（一））若说这黄花梨杌凳以简约质朴为美，今我们来品在清华大学艺术博物馆展出的椅子。黄花梨透雕背板圈椅 明长 58.5厘米； 宽 45.9厘米； 高99厘米； 座高 50厘米此黄花梨圈椅是传世圈椅中很有特色的一件，一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板，板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板做法却不同。它介于二者之间，或者说二者兼有。考背板两边立柱打槽，中嵌一块从上到下的独板。下有亮脚，上有团花。团花做法也

安思远先生收藏的这些家具，曾多次在拍卖会上现身，它们增加了中国古典家具在国际收藏界的知名度和地位。接下来，我们会继续赏析安思远先生收藏的其它家具。望大家继续关注！

上周与友人约起清华大学艺术博物馆，去参观随方制象青花珍藏家具展。这里展出了明代黄花梨四面齐琴桌、黄花梨矮翘头案、黄花梨圈椅等传世精品。我们来细品这些展品。黄花梨无束腰直足裹腿直枨加卡子花方凳 明长 50.5厘米； 宽 50.4厘米；高 46.5厘米此方凳为裹腿做，边抹用料比较薄，加剁边后，即增加外观的厚度，又增加凳子坚实稳定性。 这件凳子做工比较考究，每面在边抹与枨子间各加两个双环卡子花，使得凳子在线条及造型上更加细腻流畅，具有独特的灵动之韵味。此凳子被王世襄收录于《明式家具研究》甲11。值得注

剔红，就是在器物的胎型上，图上几十层朱红色大漆，待干后，再雕出浮雕图样。雕漆品种之一，又名“雕红漆”。此技法成熟于宋元时期，发展与明清两代。《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”。 其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。

古典家具历经岁月沧桑，依然大放异彩，是谓有非凡之魅力。谓之大美不言，并不为过。屏息凝神细细观赏，便能找到曾经的精致生活在历史中徜徉。有力的兜转，诠释着技艺被淋漓尽致的展现，美可以静，也可见动。线条及雕饰，是最优雅的展现，也是对生活平安喜乐的渴求。细细品味，雕饰中，两个“眼睛”并不完全一样。这就是手工技艺的弊端，或许也可以说是手工技艺最精彩的展现，唯有人为才会有“人味”。是机器雕刻所不能完成的。一个底座也可如此精雕细刻，精致典雅才是我们内心最真诚的向往与追求。或许生活会让我们粗糙，唯有内心有美的人