鉴赏 第6页

安思远旧藏少见的两出头官帽椅和霸王枨官帽椅

安思远旧藏少见的两出头官帽椅和霸王枨官帽椅

随着对安思远先生更多家具的研究发现,他收藏的中国古典家具带有他自己的审美眼光及意趣。今天我们且来继续关注安思远先生收藏的几件非常有意思的椅子。两出头官帽椅从这件官帽椅的名字上看,我们就非常期待一睹这两出头椅子的真容。搭脑与扶手都出头的官帽椅叫四出头,都不出头的叫南官帽。这椅子却是介于两者之间,搭脑两端出头,扶手不出头。此椅子尺寸为:长59厘米;宽42.5厘米;高113.7厘米;座面高52.7厘米。通过查找资料,两出头的官帽椅留存实物比四出头官帽椅或南官帽椅少。但遵从收藏规律,越是留存数量少的,越
安思远收藏的马蹄足与无联帮棍的两件南官帽椅

安思远收藏的马蹄足与无联帮棍的两件南官帽椅

前面解析过“美国古董教父”安思远先生收藏的两件四出头官帽椅,接上文,我们继续来鉴赏安思远先生收藏的其它官帽椅。方材马蹄足南官帽椅关于官帽椅,在上一篇文章《解读美国古董教父安思远收藏的两件无联邦棍四出头官帽椅》 中已做详解,请参考。此椅子为“南官帽”式,扶手和搭脑都无出头。这款南官帽椅的搭脑两端下弯,用以突出椅背中间高耸部分,靠背采用纹理华美的独板,以显优雅尊贵之韵。搭脑与后立柱格角相交。同样,扶手与鹅脖相交处也是采用格角相交的造法。两扶手下施以联帮棍,以加强椅子扶手的支撑。座面贴席硬屉,座面榫卯
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文,黄花梨高扶手官帽椅 一对 明长 52厘米; 宽 46.8厘米; 高 90厘米; 座高 46厘米明代南官帽椅中有一种扶手倾斜度比较大的类型,扶手与后足连接处比一般扶手椅高,与搭脑相距较近,故呈现出向前倾斜之势。 这类形制在江南各地广为流行,所见用材各有不同, 工艺也有简有繁,但特征相同。 这对椅子搭脑与后腿、扶手与前腿交接处都使用挖烟袋锅的做法,反映出做工工艺的讲究。 靠背为打槽装板三段式做法,上段为浮雕草龙,下有亮脚,中段则选用纹理优美的板材镶嵌
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(三)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(三)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文,矮南官帽椅 榉木 长 71厘米; 宽 58厘米; 高 77厘米;座位高 31.5厘米。此椅子为榉木圆材,腿子外圆内方。搭脑向后弯度较大,两端与腿子相交处安角牙。鹅脖与腿子并非一木连作,与扶手相交处也有角牙。椅盘原来软屉,未经改换。椅盘以下,四面直券口牙子,缘边起灯草线。此椅子的椅盘高度为一般明式椅子的一半。此类尺寸的坐具,在明清家具中所见甚少。我们也看到一些座高较矮的明清时期的椅子,多为截腿改造而成。而此椅子原物就为此形,制作之初,或许被用做寺庙
古典家具宝贵的斑驳光影记忆

古典家具宝贵的斑驳光影记忆

古典家具,作为我们中华民族千百年来的文化传承,在历史的长河中总有那些历经岁月打磨的精美器物呈现在我们面前。柜子表面固然精美非常,但柜子里面原来的保护层经过岁月的洗礼后,呈现出不一样的时光交错感,原来这叫经历。斑驳是大漆家具经过上百年沧桑的磨砺后,呈现出的最美状态。或许有人不喜欢,但这斑驳确是真的历史。岁月留给家具的不一定都是斑驳与沧桑,精美有时也会乍然惊现,这种美轮美奂的美是去掉新家具的“火气”才出现的温润之感。岁月静好,我自安然,这就是最美的写照。被历史与岁月蒙上灰尘的家具,经过重新打磨洗练,
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文(清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(一))若说这黄花梨杌凳以简约质朴为美,今我们来品在清华大学艺术博物馆展出的椅子。黄花梨透雕背板圈椅 明长 58.5厘米; 宽 45.9厘米; 高99厘米; 座高 50厘米此黄花梨圈椅是传世圈椅中很有特色的一件,一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板,板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板做法却不同。它介于二者之间,或者说二者兼有。考背板两边立柱打槽,中嵌一块从上到下的独板。下有亮脚,上有团花。团花做法也
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(一)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(一)

上周与友人约起清华大学艺术博物馆,去参观随方制象青花珍藏家具展。这里展出了明代黄花梨四面齐琴桌、黄花梨矮翘头案、黄花梨圈椅等传世精品。我们来细品这些展品。黄花梨无束腰直足裹腿直枨加卡子花方凳 明长 50.5厘米; 宽 50.4厘米;高 46.5厘米此方凳为裹腿做,边抹用料比较薄,加剁边后,即增加外观的厚度,又增加凳子坚实稳定性。 这件凳子做工比较考究,每面在边抹与枨子间各加两个双环卡子花,使得凳子在线条及造型上更加细腻流畅,具有独特的灵动之韵味。此凳子被王世襄收录于《明式家具研究》甲11。值得注
中国古典家具中人尽其才 物尽其宜的工艺剔红

中国古典家具中人尽其才 物尽其宜的工艺剔红

剔红,就是在器物的胎型上,图上几十层朱红色大漆,待干后,再雕出浮雕图样。雕漆品种之一,又名“雕红漆”。此技法成熟于宋元时期,发展与明清两代。《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道:“剔红,即雕红漆也。……宋元之制,藏锋清楚,隐起圆滑,纤细精致”。 其法常以木灰、金属为胎,在胎骨上层层髹红漆,少则八九十层,多达一二百层,至相当的厚度,待半干时描上画稿,然后再雕刻花纹。一般以锦纹为地,花纹隐起,华美富丽。

古典家具之大美不言鉴赏

古典家具之大美不言鉴赏

古典家具历经岁月沧桑,依然大放异彩,是谓有非凡之魅力。谓之大美不言,并不为过。屏息凝神细细观赏,便能找到曾经的精致生活在历史中徜徉。有力的兜转,诠释着技艺被淋漓尽致的展现,美可以静,也可见动。线条及雕饰,是最优雅的展现,也是对生活平安喜乐的渴求。细细品味,雕饰中,两个“眼睛”并不完全一样。这就是手工技艺的弊端,或许也可以说是手工技艺最精彩的展现,唯有人为才会有“人味”。是机器雕刻所不能完成的。一个底座也可如此精雕细刻,精致典雅才是我们内心最真诚的向往与追求。或许生活会让我们粗糙,唯有内心有美的人