太师椅中国的古典家具其发展中有着浓厚的人文之气。家具命名有的是以家具用途而来，如书柜、橱、画桌、画案、笔架等；但也有一些家具则以其形状特征来命名， 如大方凳、面条柜、架子床、扶手椅、官帽椅等。除却这些，却有一种是以官职为命名的椅子--太师椅。唯一用官职命名的椅子 太师椅太师椅始用于宋代，最初其形类似于交椅，但随着社会礼制与习俗文化的影响及工艺的进步，太师椅成为一种扶手椅的专称。此类椅子的靠背板、扶手与椅面间成直角，体态宽大，靠背与扶手装饰繁缛，形成三扇、五扇或者多扇的围屏。

《文心雕龙·声律》解说音律如是：“夫音律所始，本于人声者也。声含宫商，肇自血气，先王因之，以制乐歌。故知器写人声，声非学器者也”。音律的产生，原本于人的发音，乐器是模仿的人宫商等五音，而非人去发声模拟乐器。于此类似，家具亦是如此，其随匠人之心而造，而非根据家具来揣测匠人之意。一个好的匠人，随心自在才能倾心打造出精美绝伦之器。

千百年来，古典家具发展至今，最尊贵的坐具是帝王的宝座，最豪放大气的坐具那就得说交椅。“第一把交椅”算是对某人掌控实权的最好说辞。交椅，因其下身椅足呈交叉状，故名。我们从一些祖先画像上都能看到夫妻两个端坐交椅之上，这可以说交椅是件很神奇的坐具，它在古人的心中，不仅希望在世时能坐到交椅上，同时希望在驾鹤西归后，在另一个世界仍能继续使用。明代画家“大吕”吕纪和侄子“小吕”吕文英合作的《竹园寿集图》中，两位官员端坐于交椅，看面前顽童与仙鹤嬉戏，别有一番意趣。明初《宣宗朱瞻基宫中行乐图》与清初《康熙南巡图

子川《斯文在兹》：“宋代，众多的书房器物被提炼成为各种造型精致，功能明确而完备的文具。每种器物用不同材质设计成不同的造型，小巧精致，古雅清隽，实用亦可供清赏，成为后世效仿的典范之作”。读到此句，不由得翻起前些时日在北京某买拍会预展上看到的一些清早期文人书房常用木器，虽器小，却精致讲究，将一个精美发挥到至善至美。黄花梨虎皮纹大笔筒尺寸：直径25.5cm；高度22.1cm。笔筒是文人书房收纳不用之笔的器物。古代文人尚书画，用笔极为讲究，废笔或用过的秃笔可放置于笔筒之中，另外一些笔的笔锋用秃后，不能画

“天下兴亡，匹夫有责”出自明末清初“三大儒”之一的顾炎武。他聪明好学，读书做学问踏踏实实，认认真真。他所到之处，书始终相伴左右。“以二马三骡载书自随”坐在马背上背诵经黄，“偶有遗忘”，还要找书认真复习。这手不释卷的读万卷书，行万里路让他成为清初继往开来的一代宗师，被誉为清学“开山鼻祖”。书是文化传承的载体，在历史文明发展进程中起着非常重要的作用。古人对书的收纳也有专门的家具，如书橱，书架，书箱等。我们这里来参看几件珍贵且精致的清早期书箱。黄花梨大书箱尺寸：长49厘米；宽36厘米；高29厘米。柜箱

早在十几年前，笔者还在做古典家具贸易的时候，曾经给一个美国客户做翻译，到位于北京三元桥静安庄的一家店看家具。第一次步入这家店的时候，顿感走入了一个让人亲切且舒适的居所。老家具别有韵味且修复用工到位，抚摸这些老家具能让人感觉到似是一个穿越时光的老人，虽然岁月在它脸上留下皱纹，却给了它一个博大慈爱之心，它一直用温柔祥和的眼神在注视你，让你觉得安然的满足。回想起来，或许从那时候开始，喜欢上了这些凝聚无数人心血的家具，也记住了这家店的主人，马可乐先生。时过境迁，虽然现在静安庄这间店已经易主，幸好，还能在

在一些古画中，我们可寻到古时人们使用条桌的场景。古典家具的传承除却一些文字和图画资料外，我们可通过两件清早期黄花梨有束腰马蹄足条桌来探寻古典家具的精彩。

喜欢如梁实秋先生一样雅致生活，随心，随性，随缘，平淡，自由，快乐。紫檀老料，海棠形四叶花瓣式椭圆口。紫檀 “火焰纹”就跟“牛毛纹”一样，是对某些纹理特征的一种形象的比喻。其纹路就像火焰一样呈现片状分布或交织，红色黑色的对比十分强烈。葵口，圆形器口做等分的连弧花瓣状，形似秋葵花，故名。葵口有五瓣、六瓣之分。 始见于唐，流行于宋，明、清仍有大量生产。此葵口笔筒造精美规整，用紫檀一木挖出，尽显其珍贵。换个角度，可以观赏更多的小叶紫檀火焰纹。它红黑对比，仿若跳动着热情的火焰，恰如我们年轻时勇往直前的满腔

架子床是有柱有顶的床的统称，最基本的式样是三面设矮围子，四角立柱，上承床顶，顶下周匝往往有挂檐，或称横楣子。南方匠师因它有柱子四根，故曰“四柱床”。此架子床是较为复杂的一种，在床沿加“门柱”两根，门柱与角柱间还加两块方形的“门围子”。北京匠师称之为“门围子架子床”。南方匠师们因它有柱子六根，故曰：“六柱床”。

三十一件(组)明清家具木器精品，多来自海外藏家。这次的家具专场，除椅凳、桌案、橱柜等着地类家具外，更多地推出箱、匣、盒、屏、镜架、笔筒等文房类家具。虽同为日常所用，文房类家具却与文人有更频繁的交流，为观赏摩挲之友物，材料上挑选精研，工艺上精益求精，可谓当今陈设与把玩的佳品。