鉴赏 第8页

看那些有年代感的古典家具的极致沧桑美

看那些有年代感的古典家具的极致沧桑美

写家具文章有些时间了,内心很鄙视标题党,我不为了追求好看的阅读数据,也不想去迎合谁,只循着家具的历史发展轨迹,找到与它的共鸣,写点自己的认识与心得体会,让更多人喜欢中国的传统家具。我看家具的时候,会在拍卖会预展或博物馆静静的与它对视,找寻它身上纯粹的存在,一人一器,在穿越百年岁月后能有幸相逢,发现岁月不仅会增加阅历与脸上的沧桑,也会给人更多的淡定与从容。这份纯粹的沧桑是极致的,是超越一切的存在,它能抚平你内心在浮躁世事中的焦虑,这何尝不是一种渴望内心平安的共鸣。各种陈穆与素雅,世事繁华,会随着历
恭王府藏过的几件黄花梨的火盆架

恭王府藏过的几件黄花梨的火盆架

今天要说的是个温暖的话题。北方冬季严寒,古人靠什么取暖呢?雍正行乐图册一个字:“火”。燃料为煤炭、木炭、木柴秸秆等。据资料记载,中国是世界上最早发现煤炭,并利用煤炭生火做饭、取暖的国家。传上古炎帝时已经使用燃石(古人称煤炭为燃石)。古时贵族使用木炭取暖讲究比较多,唐玄宗李隆基的宰相、宠妃杨玉环的堂兄杨国忠家,冬天取暖用的炭便非同一般,系用蜂蜜将炭屑捏塑成双凤形,烧炉时用精贵的白檀木铺在炉底,一尘不染。冬天取暖用炭,自然要用到烧炭的火盆。我们据不同时期清宫廷档案记录关于火盆及火盆架的使用情况,看火
明式家具里经典款式中的黄花梨四出头官帽椅

明式家具里经典款式中的黄花梨四出头官帽椅

在安思远先生对中国古典家具收藏研究的过程中,他对自己的藏品进行了详细的解析,也对类似藏品做了详尽的图文资料解析。我们接下来看这两件非安思远先生收藏的四出头官帽椅。四出头官帽椅这件四出头椅子来自于美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。它的年份为明末清初的十七世纪。图为一对中的一只。尺寸为:长58.2厘米;宽44.5厘米;高120.6厘米,材质为黄花梨木。这件椅子是典型的明式四出头官帽椅。靠背板用一块花纹精美的S形黄花梨独板构成,搭脑在与靠背板相接处有舒适的弧度后倾,以满足头部倚靠时的舒适感受。搭脑中间稍高,两
安思远旧藏少见的两出头官帽椅和霸王枨官帽椅

安思远旧藏少见的两出头官帽椅和霸王枨官帽椅

随着对安思远先生更多家具的研究发现,他收藏的中国古典家具带有他自己的审美眼光及意趣。今天我们且来继续关注安思远先生收藏的几件非常有意思的椅子。两出头官帽椅从这件官帽椅的名字上看,我们就非常期待一睹这两出头椅子的真容。搭脑与扶手都出头的官帽椅叫四出头,都不出头的叫南官帽。这椅子却是介于两者之间,搭脑两端出头,扶手不出头。此椅子尺寸为:长59厘米;宽42.5厘米;高113.7厘米;座面高52.7厘米。通过查找资料,两出头的官帽椅留存实物比四出头官帽椅或南官帽椅少。但遵从收藏规律,越是留存数量少的,越
安思远收藏的马蹄足与无联帮棍的两件南官帽椅

安思远收藏的马蹄足与无联帮棍的两件南官帽椅

前面解析过“美国古董教父”安思远先生收藏的两件四出头官帽椅,接上文,我们继续来鉴赏安思远先生收藏的其它官帽椅。方材马蹄足南官帽椅关于官帽椅,在上一篇文章《解读美国古董教父安思远收藏的两件无联邦棍四出头官帽椅》 中已做详解,请参考。此椅子为“南官帽”式,扶手和搭脑都无出头。这款南官帽椅的搭脑两端下弯,用以突出椅背中间高耸部分,靠背采用纹理华美的独板,以显优雅尊贵之韵。搭脑与后立柱格角相交。同样,扶手与鹅脖相交处也是采用格角相交的造法。两扶手下施以联帮棍,以加强椅子扶手的支撑。座面贴席硬屉,座面榫卯
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文,黄花梨高扶手官帽椅 一对 明长 52厘米; 宽 46.8厘米; 高 90厘米; 座高 46厘米明代南官帽椅中有一种扶手倾斜度比较大的类型,扶手与后足连接处比一般扶手椅高,与搭脑相距较近,故呈现出向前倾斜之势。 这类形制在江南各地广为流行,所见用材各有不同, 工艺也有简有繁,但特征相同。 这对椅子搭脑与后腿、扶手与前腿交接处都使用挖烟袋锅的做法,反映出做工工艺的讲究。 靠背为打槽装板三段式做法,上段为浮雕草龙,下有亮脚,中段则选用纹理优美的板材镶嵌
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(三)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(三)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文,矮南官帽椅 榉木 长 71厘米; 宽 58厘米; 高 77厘米;座位高 31.5厘米。此椅子为榉木圆材,腿子外圆内方。搭脑向后弯度较大,两端与腿子相交处安角牙。鹅脖与腿子并非一木连作,与扶手相交处也有角牙。椅盘原来软屉,未经改换。椅盘以下,四面直券口牙子,缘边起灯草线。此椅子的椅盘高度为一般明式椅子的一半。此类尺寸的坐具,在明清家具中所见甚少。我们也看到一些座高较矮的明清时期的椅子,多为截腿改造而成。而此椅子原物就为此形,制作之初,或许被用做寺庙
古典家具宝贵的斑驳光影记忆

古典家具宝贵的斑驳光影记忆

古典家具,作为我们中华民族千百年来的文化传承,在历史的长河中总有那些历经岁月打磨的精美器物呈现在我们面前。柜子表面固然精美非常,但柜子里面原来的保护层经过岁月的洗礼后,呈现出不一样的时光交错感,原来这叫经历。斑驳是大漆家具经过上百年沧桑的磨砺后,呈现出的最美状态。或许有人不喜欢,但这斑驳确是真的历史。岁月留给家具的不一定都是斑驳与沧桑,精美有时也会乍然惊现,这种美轮美奂的美是去掉新家具的“火气”才出现的温润之感。岁月静好,我自安然,这就是最美的写照。被历史与岁月蒙上灰尘的家具,经过重新打磨洗练,
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文(清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(一))若说这黄花梨杌凳以简约质朴为美,今我们来品在清华大学艺术博物馆展出的椅子。黄花梨透雕背板圈椅 明长 58.5厘米; 宽 45.9厘米; 高99厘米; 座高 50厘米此黄花梨圈椅是传世圈椅中很有特色的一件,一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板,板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板做法却不同。它介于二者之间,或者说二者兼有。考背板两边立柱打槽,中嵌一块从上到下的独板。下有亮脚,上有团花。团花做法也