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美国明尼阿波利斯博物馆之 精美佛像鉴赏

美国明尼阿波利斯博物馆之 精美佛像鉴赏

明尼阿波利斯博物馆,位于美国明尼苏达州最大的城市明尼阿波利斯市。这个博物馆不仅对欧州艺术品有很好的收藏,中国艺术展品也很丰富,其馆藏佛像精致且神态慈祥,优美。有很高的历史文化及艺术研究价值。佛之形像。广义含菩萨、罗汉、明王、等像。其像虽有雕塑像、画像(绘像)二种,然仅雕塑像称佛像,画像则称图像。印度古代认为雕画佛像乃是冒渎神圣之事,故山琦(梵Sa^nchi^ )等之古雕刻,仅止于以佛法、菩提树、佛足迹等标记象征佛。其后,随大乘佛教之兴起,佛像之雕刻始盛行,故诸大乘经典中有甚多关于造像因缘及其功德
红木家具最基本又多变的部件腿足

红木家具最基本又多变的部件腿足

“物类之起,必有所始;荣辱之来,必象其德。”荀子《劝学篇》。但凡一种事物的兴起,一定有它的根源。荣耀与屈辱,是一个人的德行长期积累的结果。所谓千里之行,始于足下。可知,这足下的跬步乃是致于千里的基础。明黄花梨高束腰条桌在中国古典家具薪火相传的这漫长岁月中,每一个口传心授的老师傅都会教导徒弟们慢工出细活,做人做事有板有眼,所做家具必须四平八稳,严丝合缝。这才是这种传统手工艺的精髓。有心法,有手法,有实物的传承,方能历经岁月,璀璨于历史长河中。

清华大学艺术博物馆中的三件夹头榫翘头案鉴赏

清华大学艺术博物馆中的三件夹头榫翘头案鉴赏

清华大学艺术博物馆珍藏的明式家具来自于原中央工艺美术学院旧藏,大约是在20世纪50年代建院之初,在老一代工艺美术教育家张仃、庞薰琹、雷圭元、陈叔亮、徐振鹏教授的关怀下购进的。美术学院先后有罗无逸、胡文彦、陈增弼等老一代明式家具研究专家用其开展教学和研究,直到今天,它们仍然是学生们学习古典家具的珍贵实物资料。

明清家具中的夹头榫平头案的鉴赏

明清家具中的夹头榫平头案的鉴赏

近年来中国古典家具的命名越来越规范了,家具的名称描述了该家具的主要特征,听完名字,家具大概模样已经出现在脑海中。如,黄花梨云纹夹头榫平头案,这其中包含的信息量如下:材质,黄花梨;主要的榫卯结构,夹头榫;牙头形状,云纹;家具类型,平头案。

中国嘉德2016年秋拍-清隽明朗古典家具鉴赏

中国嘉德2016年秋拍-清隽明朗古典家具鉴赏

明末清初 黄花梨螭龙纹圈椅成对尺寸:63×60×99 cm 年代:明末清初 此对椅造型优美,线条流畅,色泽温润,可陈列在书房、客厅,置于现代家居环境,非常融洽。明晚期 黄花梨夹头榫酒桌 尺寸:93.5×62×79.2 cm 年代:明晚期 酒桌和半桌,其主要功能都是为了饮酒用膳,故多数都设拦水线。此桌黄花梨为材,夹头榫结构。桌面攒框镶面心,边抹立面打一洼槽,上舒下敛至底压线。简素刀牙板,方材腿足上起一炷香线,侧面两腿间安双梯枨。明末清初 黄花梨四面平攒牙子长方桌&nb
博物馆收藏的两件雅致的黄花梨有束腰马蹄足条桌

博物馆收藏的两件雅致的黄花梨有束腰马蹄足条桌

条桌在古典家具中隶属于承具,它的主要功能是摆放,或与坐具搭配供人题字、作画、办公等所用。这条桌,尤其是明式条桌,多与文人雅士有关,讲究“雅致”二字,造型简约明快, 线条流畅自然,清秀雅致。在此,我们来鉴赏两款珍藏在清华大学艺术博物馆内的两件颇为雅致的黄花梨有束腰马蹄足条桌。

古典家具中使用顶牙罗锅枨结构的桌案类家具

古典家具中使用顶牙罗锅枨结构的桌案类家具

罗锅枨,也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具中,起到横向连接的作用,它的基本形态中间高拱,两头位置地于中间,形似“罗锅”而得名。罗锅枨用于家具中,有两种使用形式:罗锅枨加矮老或卡子花;顶牙罗锅枨。所谓顶牙便是罗锅枨顶端直抵牙板或者边抹的造法。


国家博物馆之四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座

国家博物馆之四出头官帽椅式有束腰带托泥雕花宝座

宝座,作为中式家具中的大型坐具,自古以来就被人们所敬仰。无论形制还是从其装饰手法上,给人高高在上,莫敢不从的霸气。庙堂之上,帝王端坐于宝座之上,那正统的君临天下之气,表现的淋漓尽致。为了显示宝座至于皇权的威严感,清雍正帝曾明确规定宫内太监在“凡有宝座之处行走经过,必存一番恭敬之心,急趋窜步方和礼节”,可见宝座在统治者眼里已经有了自己营造的神圣味道。它不是一般的家庭用具,只能被用在宫廷、府邸和寺院中。

文人最爱的留青竹刻

文人最爱的留青竹刻

竹在我们生活中的用途可谓丰富多彩:竹笋可入菜,竹竿可撑船,可做梯子,造房屋。竹可做家具什物也可装点园林。于竹而言,被做成竹简用来书写、记事是它不再是历史的过客,而是历史的见证者。商代时期其已被使用,到战国时期,竹简的使用变得十分广泛。《后汉书 宦者传 蔡伦》曾记载:“自古书契多编以竹简,其用缣帛者谓之为纸”。