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红木家具行业的工匠精神要从手艺和态度两方面去解读

红木家具行业的工匠精神要从手艺和态度两方面去解读

烟台海滨有一个百年的小木屋,上下两层有三百多平米,小木屋的主人是我的一位朋友。朋友接手之前,小屋是当地的高档饭店,接手后将里面的装潢全部拆除,回归原貌,清出去40卡车的垃圾。他又从乡下买来几车老房子拆下来的青砖重新铺设了地面,墙面的处理也是一灰到底,门窗也是木结构框架安玻璃。小屋的富丽堂皇被拆除后,里面驻进了舒适的生活气息。不论是青砖、书画还是红木家具,皆是为人所用,以享受生活为目的。尤其喜欢那种洒水扫地和残茶剩水随意泼洒在地上的随性,以及每日推开窗户面向大海的畅快感。清 黄花梨木雕凤纹顶箱大柜
解读古典家具的四腿八挓与侧脚、收分

解读古典家具的四腿八挓与侧脚、收分

清榉木夹头榫小条櫈老木匠常说的一句话是:“家具好不好,要看它是否四平八稳,活儿好不好,要看它是否严丝合缝”。看似简单的道理,在实际操作中,要经过长时间的基本功训练。四平:东、南、西、北四方太平。八稳:东、南、西、北、东南、东北、西南、西北的八面稳定。说这个词语用在家具上是最贴切不过了。因,家具乃方便人们更好的生活而生,它的安全性是第一位,必须稳当且耐用才行。平、稳是对家具最基本的要求。仿上海博物馆藏无束腰直腿足小方凳这四平八稳在家具中是如何做到的呢?木匠师傅攒好腿足后干的最重要的一件事儿就是:“
寻遍颐和园只为看它一眼之黄花梨高扶手南官帽椅(一)

寻遍颐和园只为看它一眼之黄花梨高扶手南官帽椅(一)

对于这把黄花梨制高扶手南官帽椅的生产时代和产地,有较大的争议,争议来自于它身上不符一处的造型特征,从扶手下无联帮棍的特点看属于明中期苏州地区的典型造法,但从靠背上的雕龙纹玉带板来看好像有着宫廷血统,从制作材质来看,又与若干件故宫藏黄花梨家具相似,我年初去北京时专程去了颐和园一趟,就为了参观这把椅子,以我个人看过以后的感受,认为这把椅子属于明制,典型苏作。如果从照片上看,对它的体积感很难有直观的感受,实际上当我第一眼在展柜里看到实物,最强烈的感受就是小巧,一股南方姑娘小家碧玉的感觉扑面而来,与陈列
一位红木爱好者与红木家具的一些事儿

一位红木爱好者与红木家具的一些事儿

开始走上红木家具之路,最早的内因是自己喜欢历史,从小到大外出旅游,都喜欢去博物馆皇陵古墓之类,外因是家里买了红木家具。2011年,房子准备装修,当时觉得沙发板材不耐用之余,“土豪”味也不足,加上刚好看过叔叔换新房后家里买了一套所谓的“红木家具”(后来明白不过是越南战国大沙发和非洲花梨床),于是定下基调,要买红木家具,这次偶然的入门和海岩老师、黄定中老师很像啊,哈哈。红木小白,没读多少书籍,全靠道听途说,于是中山沙溪、江门台山这些集散地,就成了那个阶段最常去之地。前前后后一年时间,起码二十次,遍访
不愁前路无知己东莱海畔寄余生

不愁前路无知己东莱海畔寄余生

有一所海边的小屋,它有百年历史,古朴,与海为邻,海风习习,让人尽享海阔天空的辽阔与自由。小屋里有一扇窗,它面对大海,迎接湿润的海风,一抬头就能看到海边如画风景。伫立窗前,一杯清茶,观窗外风景,内心便有一种深深的存在之感,或许,这便是“人间有味是清欢”。小屋的地面没有精美地毯,也没有奢华的木地板,只有青砖铺地,这样,我杯中冷掉的茶水可随意倾倒于地上,不用为保持地面干净整洁而小心翼翼,尽享自由闲适的潇洒。屋子里有喜欢的红木家具,明式风格的简洁造型和流畅的线脚,可围坐喝茶,也可案前提笔涂鸦,静心与笔下
自由变幻 多姿多彩的云纹在古典家具上的运用

自由变幻 多姿多彩的云纹在古典家具上的运用

《西游记》第八回中有这样一段:如来又取出三个箍儿,递与菩萨道:“此宝唤做紧箍儿。虽是一样三个,但只是用各不同,我有金紧禁的咒语三篇。假若路上撞见神通广大的妖魔,你须是劝他学好,跟那取经人做个徒弟。他若不伏使唤,可将此箍儿与他戴在头上,自然见肉生根。各依所用的咒语念一念,眼胀头痛,脑门皆裂,管教他入我门来。”记得曾经最喜欢周星驰版的《大话西游》,一个紧箍让至尊宝变成了齐天大圣。 虽看过不同版本的孙悟空的紧箍造型,还是觉得这周星驰版的紧箍最为有意思。 紧箍为云纹,两卷相抵,简练自然。孙悟空虽有一个跟
从《明式家具珍赏》封面的那把圈椅说起二

从《明式家具珍赏》封面的那把圈椅说起二

这一篇我们继续聊这把透雕麒麟纹圈椅,我们将这把圈椅和其他作比较的时候,发现它的搭脑(椅圈的顶部称为搭脑)要比一般的圈椅更加平缓,注意,是更加平缓。这里先向大家透漏一个鉴赏圈椅的小窍门,如果您看到一把圈椅的椅圈,搭脑部分比扶手的弧度略平,那么这把圈椅八成是一位老木匠出的活儿,因为有经验的老木匠在做椅圈的时候,会故意把椅圈的搭脑做的“憨一点”,其实道理很简单,回想上一篇我们总结出的规律,横向要遵守重心下垂的原则,因为这样更好看。我们注意上图中的三把圈椅,他们的椅圈各代表了一种形态,一个顶部略尖,一个
中国传统家具之一木连做的合理性

中国传统家具之一木连做的合理性

中国传统家具历经千百年的传承、发展及创新,曾在明嘉靖、万历到清代康熙、雍正这二百多年的中创造出了传统家具的黄金时代,也为我们留下了诸多材美工良、造型优美的家具。 这其蕴含着丰富的文化价值及工艺美术价值。我们今天所谈论的主题是:中国传统家具之“一木连做”的合理性。首先我们来了解一下什么是:“一木连做”。一木连做是古典家具制作过程中采用的一种传统工艺,它指家具的两个或更多的构件由一块木料造成。它可使结构更加合理,家具架构更加牢固及线条更加完美流畅。我们今天从一些家具的腿足、束腰和翘头等部位来逐一分析
中国古典家具中那些呈现窈窕之态的高束腰

中国古典家具中那些呈现窈窕之态的高束腰

我国古典家具,从造型来说,可以用有束腰和无束腰来划分。这无束腰家具在历史中出现的时间较为久远,可追溯至“商”“周”时期。而有束腰家具则始源于“唐宋”时期。在这里我们重点关注一下这些有束腰家具。什么是束腰? 原是须弥座上枭与下枭之间的部分。此造型移到家具上,成为面子的边抹与牙条之间缩进的部分。它是我国古典家具中非常典型的式样之一。 束腰构件被应用在家具中,可根据不同家具造型与风格,赋予同等气质的变化,给家具增加无尽韵味,尤以高束腰结构甚之。我们用几件典型的高束腰家具的来欣赏高束腰造法如何赋予家具“