完美融合了艺术与实用的古典家具构件--托泥

今天阴雨连绵,从窗户望下去,路人皆打伞而行,但脚下却有些拖泥带水。偶想起宋《碧岩录》卷一:“道个佛字,拖泥带水;道个禅字,满面惭惶。”宋?释道元《五灯会元》:“狮子翻身,拖泥带水。”拖泥带水一词多有办事拖沓烦冗之意,但在此字面意思很形象直白。近日,一直在致力于中国古典家具文化的探索,总觉文化底蕴不足。在翻看王世襄王老的《明式家具研究》时,托泥,感觉跟今天天气很应景。遂生出一疑问,托泥这名称缘何命名,是否与拖泥带水有关?然,搜遍网上资料,未得到某些独到性见解。幸运的是,笔者与古典家具研究学者谭向东老师相熟。一通电话问过去,谭老师很耐心的说,此托泥非彼拖泥。一字之差,意义相差甚远。拖泥带水的拖,是指拖沓,拖拉;而托泥之托,意为承托,承载之意。此时,方才注意,原来看走了眼,无限羞愧中……


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托泥:传统家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接着地,另有横木或木框在下承托,此木框即称为“托泥”。有的托泥之下还有小足,真正着地的是小足而不一定是木框。此部件多见于条案、几类、清式椅凳等传统家具,以增稳重之感。供桌和半月桌一般会有托泥,宝座类多用托泥。



托泥分两种类型,一种是框形,有方形、长方形、六角形、八角形、圆形、梅花形及海棠形等。其形状与家具面要相协调。框形托泥多用在有束腰家具上,有束腰家具多用抱肩榫,这种结构的牙板只起支撑的作用,而管束脚足的拉力却很弱,所以单就这种结构来说是不完备的,为了弥补它的不足,在足下安装托泥,腿足顶端有桌面管束,足端有托泥管束,中间的牙板只起支撑的作用,这样会更加科学合理。另一种是垫木形,又叫托子,是用一长条木方装在家具足下。


托泥拆字理解为承托家具以防止地上之泥土对家具腿子的侵蚀。古时,人们所居房屋多为平房或者大的庭院,大多家具要置于屋中地面之上。地面或铺有方砖或直接土面。尤其在南方,空气潮湿,雨水较多,地面湿气颇重,家具腿子很容易受潮变形或者坏损,不利于家具的长期使用。若无托泥,腿子朽了,要换个腿子,其难度和花费不容小觑。但,若托泥朽了,换个托泥还是比较容易的。托泥的承载与保护家具的作用是家具使用中的重要需求。


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另外,托泥还起到与主体家具融为一体,增强家具的视觉美感与平衡家具受力之作用。如皇宫椅,此椅腿子有细碎雕花,且在用材方面,比较惜料。托泥下承龟足完美的融合了艺术与实用的双重需求。

王世襄王老的《明式家具研究》专门介绍了腿足与托泥之间的结合的三种方式:

1、条案的腿足与直托子的结合

条案的腿足下端出两榫,托子两端凿榫眼,拍合之后,两根托子分承四足。两根托子之间没有构件再将它们 联合起来。这种造法实际上战国时的木几或漆几早已如此了。


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2、方形家具与方托泥的结合

方形结体的家具如杌凳、书桌、供桌等,下面的托泥是四根木材用格角榫攒边法造成的。托泥的四角凿眼,容纳腿足底端的榫头。榫头或由腿足出头连做,或另外栽榫。以连做者较为合理。

方托泥还有一种比较复杂的造法,那是将腿子底端的方形榫头切成上小下大的斗形式样,托泥在抹头上凿剔与斗形榫头相适应的榫眼,但一面开敞,榫头由此平移套装。待托泥的大边与抹头拍合后,便将榫头关闭在榫眼之中。这种结构除非将托泥拆散,否则无法将腿足从托泥中拔出来。



3、圆形家具与圆托泥的结合

圆形结体的家具如圆凳香几等,下面的托泥是用嵌夹榫舌或用楔钉榫的造法,将弧形弯材攒接到一起的。用嵌夹榫舌结构攒接的圆托泥,不宜在接榫处凿剔方眠,与腿端的榫头结合。尤其是用楔钉榫结构攒接的圆托泥,更须避开榫卯凿剔方眼。否则的话,凿眼会把楔钉凿断。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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