古人的奇思妙想非主流的明清家具椅子

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花梨肩舆,明,横64cm,纵58cm,高107.5cm。清宫旧藏

    肩舆的形制与圆后背圈椅类似。靠背板、鹅脖联帮棍上均挂有夔纹角牙,靠背板之下有云纹亮脚,靠背板下的三面嵌装四段带有炮仗洞开孔的绦环板,绦环板下为高束腰束腰上嵌装绦环板,两根抬杆正好可夹在束腰里。座面之下的腿足间装券口,足端踩在长方形高束腰台座之上,台座面装藤屉。肩舆的座面、束腰及台座的四边均嵌有铜镀金包角。

  此肩舆为仿圈椅的形式制作而成,靠背与扶手使用圆材,一木连做弧线圆婉流畅,雕刻花纹精湛传神,造型洗练大方,其悦人的艺术效果已远远的超出了实用价值。  


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鹿角椅,高131cm,宽92cm,纵深76.5cm

    椅为圈椅式,椅背用一只鹿的全角制成,角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架,当中镶板。

    座面用黄花梨木制成,前沿和两侧微向内凹,侧沿以牛角包边,当中镶一道象牙条作为界线。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙,与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成,角叉对称向里恰巧形成托角枨,角根部分向外又形成外翻马蹄。椅前另附脚踏,用两头小鹿之角制成四足。此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合,显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能,成为清代特有的家具品种。

    椅背刻有隶书乾隆御制诗: 

    制椅犹看双角全,乌号命中想当年。

    神威讵止群藩讋、圣构应谋万载绵。

    不敢坐兮恒敬仰,既知朴矣愿捐妍。

    盛京惟远兴州近,家法钦承一例然。

    此诗作于乾隆三十七年(1772年),从诗句中可以得知,此椅系用康熙帝亲猎之鹿制成。

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梨花卉纹藤心圈椅

高112cm,长60.5cm,宽46cm 圈椅靠背板攒框镶心,上部如意形开光内雕麒麟纹,中部方形委角开光内雕花卉纹,下部为如意纹壸门亮脚。背板及椅柱两侧饰边牙条。座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。高束腰上镶螭纹绦环板。壸门式牙与腿交圈。三弯腿,龙爪式足,足下带托泥,托泥饰壸门式牙条。此椅装饰复杂,雕刻繁缛,具有明式家具中少见的华丽风格。

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明黄花梨雕花靠背椅

这把椅的椅背制作极精,雕饰之繁缛,题材之丰富,十分罕见。攒靠背上的草书“寿”字和嘉靖雕漆器上的花纹相似,据此可定其年代为明中期。惟现在尚有争论的是靠背和底座是否为一器。底座四面平式,完全光素,有如一件大长方凳,与靠背并不协调,而且从结构来看,靠背的安装方法也不够合理。因而有人怀疑靠背可能是从直后背交椅移植到台座上来的。

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费城馆藏矮圈椅


6榉木小童椅.jpg榉木小童椅

榉木小童椅 此椅虽是孩童之用,但在制做工艺上亦同于成人椅具一样一丝不苟。三接的大圈浑圆丰满,S形的背板上窄下宽,底起壸门亮脚,精美大气,活泼灵动;鹅脖与前腿一木连做,线条流畅的三弯联帮棍从椅盘的大边一直顶到大圈;座下以攒拐子为牙板,宝瓶,如意做矮老,再向下,双层脚踏枨,仍以宝瓶做中间支撑矮老,最终以踏下刀牙板为结束。全器活泼好看,即充满着童趣,又不失苏做经典圈椅之规范。

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清·填漆花卉纹海棠式扶手椅

年代:清

尺寸:高91cm

椅作海棠式,转圈扶手,椅身整体以红色为地,金黄色、黑色、墨绿等色作图,显得异常华美高贵,全身绘牡丹、山茶花、山石等吉祥纹饰。整体纹饰布局遵循传统的对称美图样设计原则,同时使用雕填漆工艺制作,更显珍贵,局部虽略有残缺,但瑕不掩瑜。

雕填漆工艺是一种传统装饰技法,首先于器物胎体之上阴刻出图案纹样,然后再根据需要,使用不同颜色的漆进行填涂。

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清早期柞榛木躺椅

尺寸:100x69x109cm

这是一件拉开式躺椅,选用上等榨桢木精心制作而成,设计十分巧妙,通体光素,包浆浓郁,色泽细腻润洁,造型简练,隽永耐看,搭脑、扶手两端都出头,三弯靠背板嵌入搭脑与椅盘之间,但可以抽插伸缩,使用时将靠背板抽出放矮,躺椅前面的活动挡板也自然被顶起,形成一个相对平展的窄床;收起时将靠背板拉起树立,躺椅前面的活动挡板又会重新归位,操作十分方便,且人躺在上面极为舒适。

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清康熙 黄花梨和黄杨木扶手躺椅

规格:80.6x75x142cm

深长的躺椅或床榻可谓绝无仅有的艺术珍品。其结构与通常的矮靠背玫瑰椅基本一致,即椅子后腿上截和椅圈均以格肩榫卯榫接于椅子大边,而形成椅子的前后腿。有趣的是,遵循惯例,该椅的卯头皆于椅边矮扶手处露出,而该矮扶手实际上是躺椅的前后栏杆罗锅枨置于椅腿较上部且形成长方形盒状,并起边抹线脚,一如某些方桌或长方桌所常用的线脚。躺椅后背及两侧的栏杆十分引人注目。栏杆饰以缠绕的龙纹。每块栏板均以劲健的雕工用整块黄杨木雕成。该件躺椅大约曾置于户外或游廊,故腿足末端残损并不得不后配了牙条。该躺椅很可能原有一个可挪动的曲状藤制靠背,其曾勾连于矮栏杆上,并曾与扶手牙条相锁连,以使藤制靠背直立不移。

靠背和扶手的发展和运用,无疑使席地而居的生活更为舒适,并沿用于椅类。在檀香山艺术学院所藏的一幅明代陈洪绶(1598-1652)所绘的手卷“陶渊明起居图”中,一个文人正舒展双腿,闲靠于一件独立的靠背中(G.Ecke1991,第71页,图Ⅱ)。靠背用于椅类的例子还见于为北京故宫博物院所藏的手卷,传为宋代刘松年(约1150-1225年后)所绘的“山水四景”图中,一个文人正垂腿倚坐于一张类似的躺椅上,椅背附有一个由数段攒成及带枕头的靠背(Handler 1992b,第35页,图13)。

北京故宫博物院藏有一件黑漆靠背,传为雍正年间(1723-35)之物,饰以描金,为展现靠背用于炕上或其它平面之上的具体例子(Zhu jiajin 1988,第38页,图Ⅱ)。其基座无腿足,仅以三面透雕几何纹的矮枨组成。靠背上部蒙以织品,整个靠背为一如书架的两条支腿斜撑。尽管照片中这件靠背看似较小,其实际尺寸与洪氏所藏躺椅却很接近。事实上,其宽度和进深还大于洪氏藏品,高:30 3/4英寸(78厘米);宽:32 3/8(82.4厘米);进深:60 5/8(154厘米)(Zhu jiajin 1988, 第38页,图11)。

——摘自《洪氏所藏木器百图》

展览:Asian Art Museum of San Francisco 1998.

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清式小姐椅,椅侧有一个小抽屉,专门放金莲小鞋。旧时女子的小脚是不能让人看见的,小鞋也成了隐私,所以藏在椅子底下。清式小姐椅椅背、牙板、牙角雕刻丰富,装饰绚丽,浓艳的朱砂红闪烁着华贵的金色,为传统女性婚嫁场面营造了喜庆吉祥的气氛,也是传统女性内房生活宁静而平和的体现。

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清中期黄花梨躺椅

此躺椅在造型和某些做法上,与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕;靠背、座面和脚凳面平铺木条,仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕,时代特色明显。

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清晚期 红木躺椅

尺寸:101×69×80cm

此椅由躺椅和可以舒展腿部的椅面两部分组成。躺椅靠背顶部置睡枕,两端饰花卉纹,如瓦当一般。扶手分为高低两段,都呈波浪形,末端转弧弯出,新颖活泼。联帮棍下粗上细,即所谓的“耗子尾”。方足立地,腿间置横枨,起到加固的作用,结构美观合理。

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清早期黄花梨轿椅

扶后延伸较长,尽头翘起,以利于坐轿者双手持握,符合人体功能。脚踏板很宽厚,便于乘坐者在轿子行进过程中保持平衡。此种造型是传世家具中极罕见的品种。

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清竹制编藤童椅

清代生产竹制家具的地区相当广泛,特别是在盛产竹子的南方各地,竹制家具得到很大发展,人们就地取材,制成美观、实用、形式多变的竹家具。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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