古典家具腿足上的兽头雕饰鉴赏

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宋代有名仕林逋(和靖)曾作诗《山园小梅》,其中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。” 成为流传千古的咏梅绝唱。他一生不娶妻,无子嗣,只植梅放鹤,被誉为“梅妻鹤子”。他远离了传统世俗,安于自然,乐于自然,实现了内在极致的安然。但如他般的雅士实为少数, 大多数人只能在诗画,赏玩品或者家具的雕饰中聊以慰藉内在追求高雅闲逸之情。故在古典家具中多有用雕饰手法来展现“妻梅子鹤”般人与动、植物互动的和谐之感。

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雕刻在中国古典家具中,是非常重要的装饰手法,所雕题材与雕饰手法都会给家具带来精致典雅的艺术神韵。装饰家具,浮雕用得最多,同为浮雕,又视其花纹突出的少与多,分为浅浮雕与深浮雕。要说这雕刻,最为与家具形神合一的,是随形而雕。这里我们来鉴赏一下雕在家具腿子上的兽头纹浮雕。

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兽纹,在古代青铜器上多见,是以兽类为形象的装饰纹饰。后经过改进,在家具上会被应用。 青铜器上(商周)的兽面纹又称饕餮纹,是各种现实或幻想中动物的头部正视图案。家具在腿子上的兽头纹也相仿,特点是以鼻梁为中线,两侧做对称排列,在表现方法和技巧上,会随着家具乃至于家居环境的不同而各异。

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做兽面雕饰的家具以有束腰炕桌居多,在腿足肩部雕兽面,足下端雕虎爪。腿子的用料较为粗硕,用浮雕手法,以鼻梁为中线,把腿子上的兽面纹雕饰出逼真生动的韵味。这是整件家具的看点,也体现出主人精致生活品位的追求。

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在腿子与边抹结合的造法上,为了避免破坏兽面的形象,匠师会用齐头碰的造法以替代常用的格肩造法。但若格肩出斜尖的压条并不妨碍整体雕饰效果,这种讲究的造法还是会被采纳的。

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使用齐头碰的造法的雕刻,多为腿子上主要雕兽面的头部,牙板雕兽的头发,在腿子与牙板齐头相交时,和谐自然并不显得突兀。

此炕桌的兽面雕刻兽面威武,精致传神,颇具韵味。腿子下部配以虎爪,使得的腿子透露出雄伟而有张力,意趣盎然。故这腿子肩部雕兽面纹的造法,多用于炕桌或者等腿子尺寸不高,且用料较厚重的家具。可以想象,若桌子上部用兽面纹,在下面几十公分才用虎爪,这得有多大的忍耐力才能接受这样的效果。仿生仿得须得传神,艺术来源于生活,若脱离生活太远,那便不再是艺术,是败笔!

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此榻与炕桌造法大致相同,只是尺寸大了些而已。腿子的兽形雕刻也讲究个首尾比例匀称,线条流畅自然。

这件桌子可谓古典家具中仿生学应用的典范。腿子肩部雕象头纹,配以白色象牙镶嵌,腿子向下自然弯曲并在末端自然向内翻卷,宛如象鼻,生动传神,活灵活现。

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总的来说,格肩费工费料,但的确比齐头碰要稳固和考究些。应得洪仁玕《资政新篇》中所说:“夫事有常变,理有穷通。故事有今不可行而可豫定者,为后之福;有今可行,而不可永定者,为后之祸。其理在于审时度势,与本末强弱耳”。为人如此,做家具亦然。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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