王世襄先生《明式家具研究》三件画桌对比鉴赏

画桌画案,对比条桌条案,在宽度上有一定优势,一般都够二尺半,大概宽度得在80多厘米左右。过窄的只能算条桌或条案了。作画挥毫,要求纸绢充分舒展,面板过于窄小,则无法起到作画的用途。同时,作画往往需要站立而画,桌面以下越敞越好。故而,画桌、画案都不带抽屉。凡作桌形结体的,即四足在四角的叫画桌;凡作案形结体的,即腿足缩进,两端有吊头的叫做画案。

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画桌古时是用于作画之用,一般是在室内居中放,四周或设凳椅,或空无一物。这样,方便主人作画,或有客来可于画桌上鉴赏品评画作。

如今,有一些画桌还是被用作画画之用,但很大一部分画桌的用途却变成了茶桌,或者餐桌。与时俱进,是一种对时代变迁的适应,也是发展的必经之路。

我们来对比鉴赏一下王世襄先生《明式家具研究》中的三件画桌。

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第一件:乙108 无束腰罗锅枨矮老画桌

材质:鸡翅木 尺寸:148厘米;80厘米;87厘米。为王世襄先生所收藏

在画桌中,无束腰、直足、罗锅枨加矮老仍是常见的一种式样。它的长度不足1米半,是一件小型的画桌。画桌小巧通透,但桌面的边抹,与腿子尺寸按比例来说要偏单薄,且罗锅枨即矮老并没有从视觉上加以补偿,故而此画桌看上去纤细,却繁琐。 圆腿虽质朴,却丝毫没有凝重典雅之气。

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第二件:乙 109 无束腰裹腿罗锅枨加霸王枨画桌。

材质:紫檀 黑漆面心 尺寸:190厘米; 74厘米; 78厘米。为王世襄先生所收藏。

这具画桌是上例的变体。它将罗锅枨改为裹腿做,用料加大,位置提高,直贴桌面之下,省去了矮老。削繁就简,扩大了使用者膝部的活动空间,干净利落,效果很好。腿内用霸王枨,正是因为罗锅枨提高后,腿足与其他构件的联结,过于集中在上端,恐会出现不够牢稳,是以采用此枨来辅助支撑。桌面黑漆,精光内含,有如乌玉,断纹斑驳,静穆古朴,与黝黑的紫檀十分协调,是明代上乘的紫檀家具。

王世襄先生给予了此款画桌最高的评价,它无论从结构上,还是从形到韵到材质皆为明式家具的典范。故而也是众多红木家具厂家竞相仿制的一款。它在市场上也是出现率非常高的一款中国古典家具

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第三件:乙 110 一腿三牙罗锅枨加矮老画桌

此件画桌为绘图样式。此画桌看似一腿三牙罗锅枨方桌的加长版。但是,其侧角并不显著,牙角显得很小,没有剁边,牙条全部亮在外面,显得有些笨拙,并没有一腿三牙罗锅枨方桌那样出彩。从视觉上来看,依然是没有剁边的边抹显得有些单薄,且用的牙条配以罗锅枨加矮老,使得桌面一下的空间烦乱且不通透,给人一种滞郁不宣,闷窒感。

在三件画桌的对比中我们可以看出,在家具的制作中,同样是一种功用的家具,比例匀称,感官的美也是至关重要的,一腿三牙方桌可以精彩,但做画桌不一定一样出众,或许还会有张冠李戴之嫌。我们做人亦是如此,见贤思齐,是谓高洁,但盲目跟风照搬照抄就不好了。做适合自己,且自己喜欢的事,感知世界的自由自在才是最精彩的人生。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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