从《明式家具珍赏》封面的那把圈椅说起一

鉴于不是每一位朋友都对明式家具有基本了解,所以先容我对文中出现的部件名称做一下注解:

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圈椅各部件名称

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侧脚:家具上的侧脚来源于中国古建筑上的大木梁架结构,笼统点说,如图中每一根立柱自下而上不是垂直于地面的,而是向整个建筑的中心倾斜一个角度,我们称此种现象为侧脚。

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洼堂肚:如图中券口牙子被黑线框出的部分,我们称此种造型为洼堂肚

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冰盘沿:明式家具中古人常把大边和抹头制成上图中的造型,我们称此种造型为冰盘沿,因为看上去像一个盘子的边沿(图片取自《明式家具珍赏》)

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正文:

这件透雕麒麟纹圈椅的原型是王世襄老爷子的旧藏,也是《明式家具珍赏》的封面,现被收藏上海博物馆家具馆。能被王世襄用作封面的一把椅子一定有其非同寻常之处,所以我们以这把圈椅为出发点,比较了众多的圈椅实例,发现它是很特别的一把,而要想解读这些特别之处,最好的办法就是去制作他,模仿当时工匠的行为,应该就会明白他们的思想,所以在制作之初,我们就把追寻原作神韵,体会当时工匠制作的想法和意图,而不是照抄原作尺寸仅仅追求外形高仿作为我们的目的。

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上博陈列实景 右手起第二为此把圈椅

在《珍赏》中,王老寥寥几笔,就把这把椅子最突出的几个优点描述了出来,原话在此不再赘述,我们说一说自己发现的东西。

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这把圈椅整体造型挺拔,座面较高,以正常男性一米八的身高坐上去两腿无法着地,可以踩在落地杖上,椅腿侧脚明显,四根腿自下而上渐渐内收,四平八稳,正面的券口牙子装在大边和两根前腿的槽里,横向牙子的洼堂肚造型让视觉的重心下垂,看起来更加稳重,纵向的牙子下窄上宽,轮廓渐渐向中心收,加强了侧脚效果,两侧抹头下方的券口牙子做法相同,背面的牙子则不栽到落地杖上,这种做法与大部分的椅子类同,并无特别之处。但是我们可以看出来,在纵向部件的制作上,工匠遵循的是侧脚原则,也就是说纵向上每一个单独部件的出现必须要满足侧脚的视觉效果,横向部件遵循的是重心下垂原则,甚至不惜费料在横纵牙子相交的位置故意切出一个半圆形,让重心下垂的效果更加明显,以此类推椅面的冰盘沿上宽下窄也是同理,这都是为了达到预期的视觉效果。

古人的制器思路之明确,表现手法之纯熟老练,真可谓是面面俱到。

后腿上下一木连做,椅面以上的部分也有侧脚自不必说,但有趣的是工匠在后腿、靠背板、鹅脖椅圈相交的位置都装了角牙,通过我们对座面以下部分的解读,就不难得出,工匠依然遵循侧脚原则,并且通过这种巧妙的方式,灵活的转移了我们的注意力,引导我们一步步达到最舒服的视觉效果,为什么说这种方式很巧妙?我们来分析一下,当我们的眼睛看到一件东西的时候,首先看到的是它的大轮廓,也就是说占用视觉面积大的部分首先引起我们的注意,比如我们看到一座山,首先我们看到它是一个尖头朝上的椎体,看到一辆汽车首先注意到它是一个长方体,同样,当一件家具放在我们眼前的时候,一定先注意到它的大轮廓,面积大的部分给视觉的冲击力最强,然后我们才注意到他的靠背上有刻花,腿子上方装了角牙,再走进一点才发现后腿上下不是一边粗的,上头比下头细,我们都是通过这样的过程来看清一件家具,而聪明的工匠,深知这一过程,所以他首先在大的面积空间上,营造出明显的侧脚效果,也就是靠背板与两侧空白的部分,靠背板上窄下宽自不必说,这是常识,但如何让两边空白的部分出现侧脚呢?我们聪明的古代工匠运用漂亮的角牙解决了这一问题。

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图片取自《明式家具珍赏》

至于说角牙完全是为了视觉服务的,没有什么实用价值吗?我们两说,一说靠背上的角牙,因为这件圈椅的靠背是镂空雕刻,所以在横向受力上,不如浮雕,如果浮雕能承受的横向力是五十斤的话,那镂空雕刻的承受力大约在三十斤左右,如果镂空面积大的话,能承受的力就更小了,所以靠背板两侧的角牙在受力上,能起到一定的辅助作用,让靠背板更结实耐用。鹅脖上方的角牙则为椅圈扶手向前突出的部分起到支撑的作用,也是有实用价值的。二说后腿上方的角牙,我们则认为完全是为了刚才说的侧脚效果和整体的协调统一服务的,并且在一定程度上,伤害了后腿和椅圈的完整性,伤料了。

好了,关于这把圈椅的解读,今天先聊到这,不知大家看的是不是有点累,您多担待啦,我想应该从未有人会用如此冗长的篇幅来描述一把椅子吧,但这就是我要做的事。想想将来您参观上博的时候,讲起这把圈椅比他们馆里的解说员还要深入,也是一件逼格蛮高的事了。

下一篇我们聊一下椅圈和镂空麒麟的部分,其实您知道吗?王老的这部《珍赏》封面出现了一个错误,也被我们发现了,想知道吗?敬请关注下一篇 从《明式家具珍赏》封面的那把圈椅说起<二>

袭明征文,作者:赵树政

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作者:征文
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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