袭明 | 古人享乐 离不开香 解读明式家具承托香炉珍贵的方香几

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古人享乐,宋代的标准:读以理书,学法帖子,澄心静坐,益友清谈,小酌半醺,浇花种竹,听琴玩鹤,焚香煎茶,登城观山,寓意弈棋。香,芳也。据小篆,从黍,从甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本义:五谷的香。宋代词人辛弃疾曾有“稻花香里说丰年”的词句。香能让人从嗅觉上享受生活的美好,无论五谷之香亦或花香。

 

熏香是我国传统文化的一个重要组成部分。李白《杨叛儿》:“博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞”。沉香袅袅,凌入云霄,这豪放之气颇具李白风格。陆游《家中闭户终日偶得句》:“官身常欠读书债,禄米不供沽酒资。剩喜今朝寂无事,焚香闲看玉溪诗”。就算再清贫,也要焚香读书。无论是明代文人文震亨《长物志》还是高濂《遵生八笺》都对香有着相同的描述:物外高隐,坐语道德,可以清心悦神;兴味萧骚,可以畅怀舒情;晴窗拓贴,挥麈闲吟,篝灯夜读,远辟睡魔;青衣红袖,密语私谈,执手拥炉,助情热意;坐雨闭窗,饭余散步,遣寂除烦。。。。。。

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香不仅能让人呼吸在香气悠然的环境,有些香还有通经活络、平稳情绪、安定心神等作用。古人不仅读书、喝茶用香,弹琴亦然。香气袅袅,若隐若现,弥漫扩散,似有似无,感受雅致清幽的意境。我们从北宋名画《听琴图》中可见琴音入耳香渺然的情境。悦己琴音,袅袅香气,怡情怡景,娴雅自然。

 

有香薰,自然有其承具:香几。《听琴图》中为方形香几。蒲松龄《聊斋志异 促织》中写:“帘外设香几”;“ 爇香于鼎”。香几的使用,王世襄先生《明式家具研究》:“富贵之家,或置厅堂,上陈香炉,焚兰煴麝;或置中庭,夜色将阑,仕女就之祈神乞巧。道宫佛殿,也设香几,焚香之外,兼放法器”。

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香几在传世家具或画例中,圆形的比方形的多,尽管方形比圆形省工省料。因香几在厅堂或中庭使用,它多居中设置,四无依傍,圆形让它的每个面都是看面,且它的作用非承重,是居室装饰家具。修长的体形、疏透的空间及柔婉的线条来展示造型的精美。几乎所有的香几都有以上一个特点。方香几因稀少,故尤显珍贵。

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图来源《明式家具研究》

四足有束腰马蹄足霸王枨长方几。此具方香几被王世襄先生收在《明式家具研究》家具乙30。王老的这本著作堪称明式家具的教科书。看来此香几是极为有代表性的。此件方香几黄花梨制,尺寸:长56厘米;宽48厘米;高84厘米。它的归处艾克先生在《中国花梨家具图考》中说是先由罗伯特 温特(Robert Winter)教授,后由波拉德 厄戈哈特(A. L. Pollard Urquhart)先生收藏

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图来源《明式家具研究》

香几为有束腰马蹄足结构,四根霸王枨托住几面,足下方托泥。此几在线脚上造法考究,沿着牙子和腿足起阳线,让它的风格变得棱角犀利劲俏。四根霸王枨托住几面,马蹄足落于带龟足的方托泥之上。虽艾克看其形把它归为茶几,但依照明刊本《三才图会》图中可见此种几乃为香几之用。我们也可说它是茶几的前身。它的造型及线脚,具有浓厚的明代意趣,王世襄先生对其评价:“是一件非常难得的长方高几”。

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图来源《永恒的明式家具》

桦木面黄花梨有束腰马蹄足长方香几

桦木面黄花梨有束腰马蹄足长方香几尺寸:长56.3厘米;宽38.4厘米;高85.3厘米。此几位攻玉山房收藏。曾被收录在《永恒的明式家具》书中。此几为有束腰结构,面边抹攒框,平镶桦木面心,几面四周起拦水线,边抹冰盘沿自中上部向内收缩地面压边线。束腰窄,牙板亦窄,腿足下收为形状精巧的马蹄足,下承带龟足托泥。托泥冰盘沿线脚与面相呼应。这件香几与上例相比,几面下少了四根霸王枨的支承。看似简单的造型,却用精致的线脚将香几打造极具明式家具风格的特色:将简单精致发挥到极致。

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图来源《中国古典家具私房观点》

黄花梨有束腰带托泥长方几

黄花梨有束腰带托泥长方几尺寸:长91.5厘米;宽52厘米;高78厘米。这件香几的尺寸比上面两例体型较大,与半桌相仿,但看其束腰及四面可看的委角造型,可判断它非半桌而是件长方香几。香几的作用不仅只为陈设香炉,还有陈设奇石、盆栽、花瓶等。

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图来源《中国古典家具私房观点》

此件长方香几造型极为别致,束腰做开光鱼门洞式,居中设如意云头卡子花雕饰。最有韵味的是它从边抹,束腰到腿足的四角一顺而下的委角设计。它与上两例相比,加入了雕饰元素,让其风格在雅致的韵味上多了一抹俏丽之姿。英国收藏家马科斯对其评价:“这张香几确实是我看过最迷人的一件”!它被英国收藏家马科斯 佛拉克斯收入其著作《中国古典家具 私房观点》中。原物为纽约私人藏家所有。

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图来源《中国古典家具私房观点》

马科斯说: “有些家具一看就是明朝款式,另一些则是十八世纪的演进。这张香几特别有意思的地方,在于它糅合了两者的最佳传统,同时有别出心裁。整体的造型和庄严具有早期家具的风范,如束腰空当中间的如意头矮老。然而,四边的柔美委角、底座和简洁的几腿,又明显具有清早的况味”。据其意,马科斯以为有委角造型有清式的况味,我觉得他的判断是错误的,接下来我们要了解的这个长方香几能推翻他的论断。

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图来源《故宫明式家具图典》

剔红孔雀牡丹纹香几

剔红孔雀牡丹纹香几尺寸:面方43厘米;底方57厘米;高84厘米,结合看图,我们能看到其四足侧脚极为显著。这件香几为故宫旧藏。黑漆素里刻有:“大明宣德年制”款。家具带款识的流传下来的实物不多,尤其还是明早期宣德年款就显得更为珍贵的。它为故宫旧藏,传承有序,更具权威性,可作为鉴定时代的标准器。

 

这件香几通体剔红,银锭式几面,在造型上与马科斯这件相比,束腰都有鱼门洞开光,只是马科斯的多一朵如意云头卡子花。马科斯的香几为最朴素的鼓腿彭牙窄牙板,儿这件剔红香几的牙板出壸门造型。马科斯的香几足端为马蹄足,这件香几的腿足为鹤腿蹼足。这件剔红香几的面与托泥均为银锭式造型。两几最明显的相同点是四边、束腰、及腿足角做的柔美委角造型。通过此故宫剔红带款识香几,足以推翻马科斯说委角造型有清早期况味的论断。

此剔红香几几面饰双飞孔雀、牡丹、洞石,凹心饰回纹锦地边,面沿、束腰、牙子、腿足、托泥均满饰剔红串枝牡丹花纹。

 

香几,是中国古典家具中既抢眼却又含蓄的存在,典雅的空当处理,饱满修长的腿足,造型无论有力轻盈、简洁雅致,亦或繁花锦簇,也无论承托何物,其自身就是不可多得的工艺品。用之,赏心悦目,让人尽享怡情怡景自在人生。

 


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作者:瘦子
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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