明式家具守拙与婉约:四出头素官帽椅和四出头弯材官帽椅对比品鉴

官帽椅明式家具中常见坐具,它有搭脑和扶手都出头的四出头;搭脑或扶手出头的两出头;搭脑和扶手都不出头的南官帽椅。同为四出头官帽椅,因用材及设计风格不同,也会呈现不同风貌。王世襄先生旧藏,现展于上海博物馆中的两件四出头官帽椅便符合此种论断。

四出头素官帽椅

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四出头素官帽椅尺寸:长74厘米;宽60.5厘米;高116厘米;座高52厘米,铁力木制。又称:“直材四出头”。此椅代表四出头的基本式样。搭脑和扶手都是直的,联帮棍也做“耗子尾”下粗上细。椅盘下用罗锅枨矮老。看上去,椅子所有构件几乎均为直材,但在靠背板、后腿的上半段和鹅脖有微微弯曲。四腿间设步步高赶枨。直材四出头用直材,恰到的好处的微弯弧度,以柔缓刚毅的棱角。

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四出头素官帽椅与五代时期的坐具极为相似。从上图的线图中我们不难看出两款椅子的风格十分类似。五代时期的椅子搭脑与扶手均为直材,靠背并未有任何弧度。五代时期的家具改唐代的浑圆、繁缛,变得秀直、简朴,为宋代家具树立的典范。

五代时期画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》中,我们可看到桌、椅、几、案、、柜、屏风等诸多室内高型家具,种类齐全。此时家具的风格为中国明式家具奠定了良好的审美基础。

四出头弯材官帽椅

46.明黄花梨四出头官帽椅(上海博物馆).jpg

四出头弯材官帽椅尺寸:长58.5厘米;宽47厘米;高119.5厘米;座高52.5厘米,黄花梨制。又称:“弯材四出头”。此椅子无他,其特色即为“弯”。弯的代价是用大料剖挖做出大弧度的构件。搭脑中间做斜坡,两端上翘,椅盘上后立柱及鹅脖均出较大弧度。扶手及联邦棍也是弯出较大弧度。靠背板采用弧度较大“S”形,与上例直材四出头的“C”形靠背板不同。

46.明黄花梨四出头官帽椅(上海博物馆) 背板雕花.jpg

靠背板浮雕朵云螭纹。椅盘下券口做做壸门式,券口正中造出卷草纹。四腿间用于上例相同用步步高赶枨,只是除踏枨外,两侧枨下并未加牙板

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四出头弯材官帽椅具有典型的明式家具风韵,被王世襄先生列为十六品中“柔婉”的代表。


极品明式家具需要“品”才能出“味”。“品”需要用静心审美的角度仔细观摩,用所积累的知识与经验,与其神交,才能品出它的“韵味”。

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《道德经》开篇说:“天下皆知美之为美,斯恶已。皆知善之为善,斯不善已。故有无相生,难易相成,长短相形,高下相倾,音声相和,前后相随”。同为四出头官帽椅,用不同风格设计,直材与弯材让椅子表达出的韵味截然不同:前者可谓“守拙”,后者谓之“柔婉”。

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借古人来比,四出头素官帽椅可谓“陶渊明”它直来直往,不弯腰事权贵,却能种豆南山下,不论草盛豆苗稀。这是一种风骨,也是一种守拙归田园的气节。四出头弯材官帽椅可比“李清照”,她的词句处处透露婉约华美之风。“知否,知否,应是绿肥红瘦”;“雁字回时,月满西楼。此情无计可消除,才下眉头,却上心头”。情感及细节把握极为精准,婉约中却又能写出“至今思项羽,不肯过江东”的铮铮气节。

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总之,中国明式家具的传承创新,务必会品它们从几千年传统文化中带来的“风骨及韵味”。美是有积淀和灵魂的,切莫为利一味求新求异,那么制作出来的只是怪异丑陋的新东西罢了。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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