嘉德2015春拍-清隽明朗明清古典家具集

拍卖信息:2015年05月16日 19:00 北京国际饭店会议中心


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清早期 黄花梨龙纹葵口笔筒

尺寸:直径 15.5cm. , 高16.7cm.

年代:清早期

著录:黄花梨家具之美》,The Beauty of Huanghuali,An exhibition of fine classic huanghuali furniture of the late Ming to early Qing dynasties,1997,第88页。


此笔筒黄花梨制,以六片花瓣环绕成形,宛若盛开之玉兰花,婉约雅致。外壁铲地浮雕螭龙纹,各衔花枝,或梅花,或玉兰,姿态相异。筒底边缘饰一周起伏的波浪纹。

此笔筒葆光莹润,构图新颖生动,雕工精湛,线条婉转流畅,寓意吉祥,“大泽龙方蛰”的气势跃然而出。

笔筒可放置毛笔、诗笺,又常常被文人摩挲把玩,颇能体现文人心境。

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏


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清早期 黄花梨嵌绿石案屏

尺寸:34.5×16.5×38 cm.

年代:清早期


案屏又称灯屏,因可为油灯挡风而得名。此案屏依大型座屏形式而制。屏风立柱内侧打槽,使屏扇可以嵌插进去。绿石面纹理美观,有风起云涌之势,如画一般。绦环板海棠形开光内镂雕灵芝花卉纹。底座用两个桥形鼓墩和两块披水牙子造成,两侧站牙颇有装饰意义。

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏。


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清早期 黄花梨五屏风式喜上眉梢镜台

尺寸:50.8×27.5×66 cm.

年代:清早期

著录:《黄花梨家具之美》,The Beauty of Huanghuali,An exhibition of fine classic huanghuali furniture of the late Ming to early Qing dynasties,1997,第71-72页。


镜台设抽屉五具,抽屉脸铲地浮雕花卉纹,铜活为原件。下承三弯腿,有如炕桌腿足。镜台上设一荷叶形托子。座上安五屏风,中扇最高,左右递减,并依次向前兜转。每扇屏风最下格锼挖亮脚搭脑均远眺出头,雕龙首,绦环板内全部透雕喜上眉梢、螭龙纹。三弯腿足,壶门式卷草纹牙板

镜台黄花梨制,纹理美观,雕工流畅精美,玲珑剔透,精神饱满。其设计精巧,雕饰华美。

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏。


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清早期 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足方凳成对

尺寸:49.5×51×52.5 cm.

年代:清早期

著录:《黄花梨家具之美》,The Beauty of Huanghuali,An exhibition of fine classic huanghuali furniture of the late Ming to early Qing dynasties,1997,第23页。


束腰的杌凳,凳腿绝大多数用方材,足端有俊俏的马蹄,此对方凳即如此。

凳为方材,黄花梨制。凳面藤编软屉,乘坐舒适。有束腰,牙条锼出壸门式轮廓,带花牙,阳线延续至马蹄足足端。下为罗锅枨,直腿马蹄足,为常见造法,较为经典。

此对方凳用材粗硕,造型有力,线条优美,各种装饰元素形成对比,是设计优秀的明式家具

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏。


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明末清初 黄花梨夹头榫屉板平头案

尺寸:71.5×37.5×77 cm.

年代:明末清初

著录:《黄花梨家具之美》,The Beauty of Huanghuali,An exhibition of fine classic huanghuali furniture of the late Ming to early Qing dynasties,1997,第42页。


案面以标准格角榫攒边打槽装独板面心,边抹冰盘沿至底压窄平线。夹头榫结构,光素刀牙板。四腿之间加横枨,枨子里口打槽装屉板,形成平头案的隔层,增加了平头案的使用空间和面积。

加屉板的平头案传世不多。此件比例近乎完美,为典型平头案的变体。前加州中国古典家具博物馆精品目录中载有一具相似例子。

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏。


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明晚期 黄花梨嵌云石座屏

尺寸:58.5×27.5×51.5 cm.

年代:明晚期

著录:王世襄明式家具研究》图版卷戊5,三联书店(香港)有限公司,1989年。


此例与大座屏风造法相同,尤其是屏风边框内的分隔,将屏心上、下皆分为三块绦环板,两侧则各竖分为两块。紫禁城景仁宫的明代石照壁,便是这种形制。此黄花梨座屏绦环板内分别嵌理石、绿石板,纹理美观。墩子上造出抱鼓蕖花安站牙。

此座屏造型上承宋元,风格高古。尤其是十个绿石开光,更为早期制器常用装饰手法,由此可见宋《营造法式》对明式家具制作的影响。

来源:台湾藏家吴芳逸女士收藏。


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明晚期 黄花梨四出头高靠背弯材官帽椅成对

尺寸:54.5×43.8×112 cm.

年代:明晚期


此椅搭脑、靠背板、扶手弯度大,用料奢侈,借用曲线表达美感。搭脑不雕成枕形而更显曲线柔婉。扶手下不安联邦棍,为较早期明式椅具的作法。鹅脖前安角牙,下端雕成云纹,新颖别致。椅盘下安沿边起线的壶门轮廓券口牙子,精工细凿,典雅美观。此壸门牙子不同于别例,因有挖缺做而用料更奢。左右及后方则安素牙条。

这对四出头高靠背官帽椅,造型挺拔,优美恢宏,颇有威严感。椅子线条可谓刚柔并济,体现了明式家具简约隽永之美。

来源:比利时吉赛尔(Gisele Croes)女士旧藏。


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明末清初 黄花梨高束腰马蹄足香桌

尺寸:81.5×37×79.5 cm.

年代:明末清初


此圆香桌为高束腰结构,腿子上截露明如小柱状,延伸至牙条上。桌面以标准圆格角榫攒边打槽镶独板瘿木面心,纹理瑰丽灿然。边抹冰盘沿自中部向下内缩,最底压一道窄平线。香桌四足修长,收以形状美好的马蹄足。

桌腿间无枨,传世品稀少。16世纪高濂所著《遵生八笺》中提及,这类香桌可用于陈设香炉、赏石、盆栽、花瓶等。


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清早期 黄花梨独板夹头榫管脚枨螭龙纹小翘头案

尺寸:117.5×34.3×90 cm.

年代:清早期


翘头案较为小巧,可视为香案,供奉佛像陈设铜炉等。

案面独板,两端装翘头,牙头铲地浮雕拐子龙纹,沿牙条牙头起皮条线,撇足香炉腿。腿间施管脚枨,枨以上的挡板部分为双面透雕的螭龙纹,活泼生动,玲珑剔透,取得很好的装饰效果;枨下安壸门式牙条。四足微向外撇,为“香炉腿”造法。

此香案用料奢华,虽为小型案类家具,但制作时颇费心机,细节处功力俱足,可视为特殊定制的明式家具精品。


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清早期 黄花梨四件柜成对

尺寸:110×55×202 cm.

年代:清早期


四件柜以标准格角榫攒边镶板,四平面,方材立柱以棕角榫与柜顶边框结合。柜门之间设闩杆,内各有抽屉二具。通体光素无饰,唯柜腿间牙板为壸门式,灯草线在正中相交。此对柜子黄花梨制,纹理美观。面叶作莲瓣式,合页长方形,柜足穿铜靴。

此对四件柜用料完整,大度后腿用铁梨木制作,这种加工手法符合清代早期明式家具制作工艺,四足铜靴系后期安装,拆下铜靴后可见腿足腐朽。

四件柜按高度可以分为大、中、小型,此对四件柜应为中型四件柜,其高度恰适于陈放书籍,柜内采用的部分樟木构件也证明此对柜子的功用。由此可推断这对四件柜的制作年代。


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清早期 黄花梨夹头榫大平头案

尺寸:222×57×81.5 cm.

年代:清早期


案面攒边打槽平镶独板面心,抹头可见明榫。边抹冰盘沿内缩,至底压窄平线。夹头榫结构,安光素牙条及刀牙板。圆形腿足,略带侧脚,源自古代中国建筑大木梁架的造型。两侧腿足间安两根椭圆形横枨。

这件平头案黄花梨制,尺寸宽大,可以做书案或画案使用,是最典型的明式家具。其造型优美,比例恰当,做工精良,保存完好,简约隽永,蕴含明式家具精髓。二十世纪家具专家和学者关注明式家具,最早着眼的便是这种外形光素、线条清爽的平头案设计。


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明末清初 黄花梨夹头榫带托子螭龙纹翘头案

尺寸:248.5×46.5×89.5 cm.

年代:明末清初


黄花梨制,用料厚实,比例匀称。案面厚板双拼,边抹冰盘沿至底压线,两端嵌入造型优美的小翘头。夹头榫嵌夹拐子龙纹的牙头。腿足中间起一道方棱线,挡板以透雕手法饰卷双螭纹图案,双面有工,雕工圆劲有力,玲珑剔透。此案案面与腿足可自由拆卸,运输便利。

大案往往置于厅堂正中的墙壁边,用以陈设雅物,这种布置于明清画本中常见。


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明晚期 黄花梨高靠背南官帽椅

尺寸:58×43.5×108 cm.

年代:明晚期


座面藤编软屉,椅盘底部压一道窄平线,下设两根穿带。椅为圆材,全身光素,靠背板正面、背面的纹理皆流畅美观。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端,向下穿过椅盘成为腿足,一木连做;前腿亦为相同造法。扶手与前腿鹅脖同样以挖烟袋锅榫的造法连接。椅盘下三面安券口直牙子,后面则为素牙条。前腿间下施一脚踏,左右两侧安混面方材的管脚枨,后方为椭圆形管脚枨。脚踏与二侧枨下各安一素牙子。

此椅特别之处在于靠背板,后面以黄花梨木嵌篆书“尗瑗”两字。

“尗”同“叔”字。古时兄弟以伯仲叔季来排序,一般来说,“伯”是老大,“仲”是老二,“叔”是老三,“季”是最小的。但在古时常有八兄弟的大家庭,《左传·文公十八年》曰:“高辛氏有才子八人:伯奋、仲堪、叔献、季仲、伯虎、仲熊、叔貌、季狸。”可见,“叔”用来指四兄弟中的老三,或八兄弟中的老七。他们如同出自一个豆荚的豆子,故“尗”的引申义为“豆”,取“年少”之意。而象征身份与地位的南官帽椅,讲究四具成堂、八具成堂,那么嵌“尗瑗”二字的椅子,则指名字叫瑗的、排行第三或第七的人的专用坐具。可见此南官帽椅是四具或八具成套椅子中的一件,为明晚期的专人专椅。

来源:Barling of Mount Street, Ltd, 1988。Private Collection,London,1988-2010。


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清早期 黄花梨有束腰马蹄足海棠纹八柱架子床

尺寸:221×147×223 cm.

年代:清早期


此黄花梨架子床的做工和用料都值得称道,四面有工,每个角度皆为看面。

床座为马蹄腿,鼓腿彭牙,用料宽厚大度,有束腰,牙子上铲地浮雕双螭纹。床围子采用攒斗手法,用短料以榫卯攒成海棠花图案,这种工艺对工匠水平要求很高。挂檐边框内嵌绦环板,其内开近似海棠形的透孔。

黄花梨制成的架子床是贵重的明式家具,在几个世纪以前,拥有一张黄花梨架子床是财富和地位的象征。同时还被赋予了很多内容,冬夏两季分别挂棉幛和纱幛,舒适又私密。李渔在《闲情偶寄》中言道:“人生百年,所历之时,日居其半,夜居其半。日间所处之地,或舟或车,总无一定之所。而夜间所处,则只有一床,是床也者,乃我半生相共之物。较之结发糟糠犹分先后者也,人之待物其最厚者当莫过此。”

明式架子床可分为四柱、六柱、八柱三种类型。八柱架子床除了床座四角柱,还各增添了正面两根支柱,方便两边上下使用,八柱式黄花梨架子床较为少见,可以陈设在房屋居中位置。床围子的装饰,又分为用短材攒接而成的几何图纹,或主要用锼镂的小块花片构成图案,称斗簇造,此例即是。


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清早期 紫檀大笔筒

尺寸:直径 27.5cm., 高25.5cm.

年代:清早期

著录:田家青《盛世雅集:二○○八年中国古典家具精品展》,紫禁城出版社,页116。


传世的素身紫檀笔筒并不少见,但是大尺寸的却甚少。此笔筒由一段质地细密、纹理美观的牛毛紫檀大料制成整挖而成,尺寸硕大。筒身中段略有腰,素身。牛毛纹布满,色呈紫黑,木质坚实,纹理缜密,整体敦重,素壁微微束腰,造型简练端庄,平添几分天然韵致。此种光素而不假修饰、贵实用而不贵奇巧的形制。

我国古代使用紫檀木制作器物的历史由来已久,东汉末年已见于记载,唐代宫廷已开始使用紫檀木。至明代,紫檀木备受皇家的推崇。清早期,紫檀木大量进入宫廷中,为内务府造办处用于制作清宫家具及文玩之器的必备材料,同时一些富商大贾之家也多使用名贵的紫檀木制造家具及生活用品。

乾隆年间,“朴学”被推向鼎盛,其治学方法重证据罗列而少理论发挥,亦称考据学,这一时期的文人学者推崇朴实简洁的文风,表现于器物,则或呈现出与彼时宫廷器物繁复精美的特征迥然相异的一面,此器应为一例。


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清早期 黄花梨四出头弯材官帽椅成对

尺寸:54.5×43.8×112 cm.

年代:清早期


黄花梨制,三弯靠背板,纹理美观。座面藤编软屉,鹅脖处安坠角,椅盘下三面安素券口牙子,曲线圆劲有力,后面则为素牙条。椅子前、后腿均穿过椅盘,一木连做,四足穿铜靴。

此椅重在弯材的使用:它各个构件弯度大,可知当时用料奢侈。椅子柔婉华丽,借用曲线表达一种美感。


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明晚期 黄花梨大方角柜

尺寸:132×62.5×190.5 cm.

年代:明晚期


黄花梨满彻,四面有工。柜门平镶面心板,硬挤门,可自由拆卸。门板、柜帮板纹理对称,为一木对开。壸门牙板铲地浮雕螭龙纹,两侧牙板亦雕拐子龙纹,十分考究。柜内分为三层空间,中间有一格板装三具抽屉,设闷仓,柜樘三段式。门上镶嵌莲花形白铜面页与长方形合页。

这种大型方角柜有很强的实用性和装饰性,此大柜选料之精,花纹之美,实不多见。

此柜为戴福保先生旧藏。戴福保(1911—1992)先生乃著名鉴赏家、收藏家及古董商,即闻名于世的“J.T.Tai”。

来源:戴福保先生旧藏。


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明末清初 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足长

尺寸:229×74.5×50 cm.

年代:明末清初

著录:Nicholas Grindly 中国古典家具图录,图10。


有束腰的榻,最基本的形式是方材,素直牙条,足端造内翻马蹄,此例即是。此榻更值一提的是,罗锅枨为一根整料,不做拼接,颇为讲究,用料奢华,不常见。

榻面藤编软屉,束腰与牙子一木连做,方材腿足,内翻矮扁马蹄。此件黄花梨长榻,木纹十分瑰美,与简约素雅的造型相得益彰。

榻,为文人日间小憩之用,是文房家具。此例宽大简约,符合文人的审美标准:素简、古朴。英国古董商尼古拉斯(Nicholas Grandley)旧藏中有一件如此简约大气的凉榻。

Philadelphia Museum Bulietin,Winter 1963,Chinese Furniture。

Ming Furniture in the Light of Chinese Architecture,P101。


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清早期 黄花梨灯挂椅四只

尺寸:48×39×98.7 cm.

年代:清早期

参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷甲56,三联书店(香港)有限公司,1989年。


椅类家具,经常移动,年代久远,容易遗散损坏,成对成堂传世,十分罕见。

此椅搭脑两端出头,形似承托油灯灯盏的架子,故名“灯挂椅”。这四张椅子靠背板造型圆润,座面藤编软屉,乘坐舒适。正面装光素券口牙子,椅腿之间装“步步高”赶枨。无论从正面或侧面看,灯挂椅的线条都非常简洁,明式家具素来以简洁之美闻名于世。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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