嘉德2013年秋拍 大巧曲直—明清古典家具精品赏析

木曰曲直,凡具有生长、升发、伸展、舒展、扩展、能曲、能直等特征和作用趋势的事物和现象,在五行上均归属于木。此场嘉德2013年秋拍“大巧曲直——明清古典家具精品”拍卖会中,所拍家具皆精工细作,选材考究,纹理华美,品型隽永。


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黄花梨书盒

书箱以黄花梨为材,周身光素,尽显黄花梨纹质之美,方形面叶和拍子兼具装饰性和实用性。两侧设提环。整器造型规整,葆光莹润,纹理美观,颇为古雅。此类箱实用功能十分广泛,适于随身携带,亦可置书房案头存贮书帖、文玩、印玺等。


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明末清初 黄花梨笔筒

此笔筒取黄花梨材质,口沿与圈足上下呼应,上端口沿宽皮条线,规整有力,下端阳线旋纹。整器流畅柔美,温婉简约,包浆丰厚,以精致的黄花梨木质纹理取胜,是文人雅士案头青睐之物。


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清早期 黄花梨双门五屉药箱

此箱精选黄花梨制成,箱门对开,攒框镶板,饰以铜质方形面叶,钮头、吊牌。箱身两侧饰有弧形把手。内置五屉。箱顶四角榫卯相接包以铜角。底座四角亦是包铜,起到固定保护作用。此种药箱可储藏书籍、器物,又可置于案头陈设。


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清早期 黄花梨两撞提盒

此提盒以长方框做底,两侧设立柱,以站牙抵夹,上安横梁,构件相交处均嵌铜叶加固。共分两层,盒盖两侧立墙正中打眼,与立柱相对部位也打眼,用以插入铜条,将盒盖及各层固定于立柱之间。此件提盒制作规整稳重大方,有较高的实用性。自宋代书画中,就有似提盒的器物出现。此盒以黄花梨为材,不易变形破裂,适于随身携带,具有较强实用性。


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清早期 黄花梨三弯腿龙纹炕桌

炕桌是传统家具类型之一,常设置在床榻的中间位置。此件炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,桌面下承以穿带,边抹见透榫。壸门牙板铲地雕螭龙纹,边缘起饱满的“灯草线”,与腿足相接,连续流畅,三弯腿,足部制成卷云纹马蹄足。炕桌选料精美,周身光素,造型古朴,线条有力,参看王世襄先生《明式家具研究》中收入的一件,此件在明式炕桌中不失为一件上乘之作。


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清早期 黄花梨有束腰顶牙罗锅枨方桌

方桌的用途至广,可以贴墙放,靠窗放,或四无依傍,室内居中放,然后配置四个杌凳或坐墩。 此件方桌桌面攒框镶面芯板,边抹至底压线,层次丰富。桌面下置素面牙条,沿边起阳线,置顶牙罗锅枨。方材腿足,内翻马蹄足。这种方桌的设计理念源自中式建筑的大梁架结构,结构坚实,造型独特美观。


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清早期 黄花梨有柜膛圆角柜

圆角柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。此件圆角柜造工熟练精道,柜帽喷出,边抹混面。四足下舒上敛,向内倾斜,侧脚显著,以格角榫攒边装独板面芯板,纹理清晰优美,如行云流水般明澈生动。柜门上面叶、钮头、吊牌保存完好,为此柜唯一的装饰,精致而实用。柜内中段装两具带面叶、吊牌的抽屉,上段有活动屉板一层置于柜帮穿带上。设柜堂,底枨下安素面牙条。这种设计使得书柜线条利落清爽、平衡稳固。


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清早期 黄花梨竹节纹南官帽椅成对

搭脑和扶手都不出头的椅子,北京匠师称之为“南官帽椅”。清早期十分流行藤竹家具,并且有许多其他材质的仿竹家具面世。此对南官帽椅即是借鉴了藤竹家具的特点,各处制成竹节式,高靠背,两端以挖烟袋锅榫连接腿足。后腿一木连做,穿过椅盘成为腿足。靠背板三段攒成,雕工精巧,细腻生动。上段落堂镶平板,铲地浮云纹,下部饰有云纹亮脚鹅脖延展穿过椅盘,成为腿足,与后腿相似做法。座面裹腿做双层剁边,置顶牙圆材罗锅枨。腿足间置步步高管脚枨,枨下设素牙条。此种南官帽造型优美,工料皆精,成对摆放与室内,显得端庄大气。以黄花梨材雕琢成竹,可见用料之奢华。


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清早期 黄花梨有束腰罗锅枨马蹄腿长条桌

条桌可谓是明式家具中常见的种类,其使用范围广泛灵活。此条桌以名贵黄花梨木制作,用料考究,造型标准:束腰、马蹄腿、罗锅枨,为典型明式家具造型。

桌面为标准格角榫攒框镶独板,下装穿带支撑,皆出透榫,抹头亦可见明榫。束腰与牙条一木连做,以抱肩榫与腿足结合。腿足下展为形状美好的马蹄足。牙条下置素面罗锅枨以齐头碰榫纳入四足。此桌造型高挑,比例协调,陈置厅堂,庄重大方。


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清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨四屉方桌

方桌以黄花梨制,色泽沉稳,包浆浓郁。案面以格角榫攒边镶面芯板。桌面底部设穿带支撑,冰盘沿打漥做,至底部起线,可见透榫。束腰与牙板一木连做,牙板光素,不做任何雕饰。四面各做抽屉一具,布陈巧思。牙子以下罗锅枨亦作方材罗锅枨,齐头碰与方材腿足相接。足端兜转巧致的马蹄足。整器以优秀的黄花梨材与精研的形制完美结合、映衬,造就了妍秀清雅之态。


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清早期 紫檀贴竹黄花鸟纹挂屏成对

此对挂屏以紫檀攒框装板,边框纹质细腻,雕连续回纹。屏心正反面皆贴竹黄,画面以折枝写意花鸟为立意,其一自下而上生出梅树枝干、劲挺竹节,梅干遒劲伸展,一只雀鸟停立枝头,似闻声而动,气韵清逸。另一梅干自上而下生出,梅花怒放,枝叶繁茂,鹊鸟仰望,舞升春风。挂屏背面火绘山水画,气韵经营,意境旷达。整对挂屏鹊鸟嬉戏双清,以纤巧之工,意匠经营,透出竹报平安、喜上眉梢、齐眉祝寿等美好寓意,文人意趣浓郁。


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明末清初 黄花梨大书箱

此件黄花梨书箱纹质细密优美,四角饰以卧槽平镶云纹包角,正面菱花形面叶,拍子作云头形,盒盖相交处起简练的皮条线,起到防固作用,又增加装饰性。书箱特别处在于,配壸门式底座,边缘起线,马蹄足小巧雅致。整器造型雅致大方,纹质优美,葆光浓郁,陈置书房,别具艺匠。底座为后配。


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明末清初 黄花梨四出头官帽椅成对

此对官帽椅搭脑弯弧有力,两端出头翘起,显得柔婉生动。宽厚的三弯靠背板有着奇巧的黄花梨纹理。后腿一木连做。扶手下置不设联帮棍,鹅脖弯弧有力。椅盘攒框采编置软屉,边抹见透榫。座面格角榫攒框织屉,下置壸门式卷口牙子,边缘起肥满的“灯草线”,另三侧置光素简练的刀牙板。椅腿之间装两侧高中间低管脚枨。此对官帽椅黄花梨用料精美厚重,以精炼的结构、协调的造型,予人以隽永大方的感觉。


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乾隆 紫檀西番莲座屏

座屏分为底座和屏两部分,在清代十分流行,有各种尺寸,小的为桌屏、灯屏,大的则可立于屋中独立陈设。此件大座屏以精选紫檀木制成,两侧立柱由浮雕缠枝花卉站牙抵夹,两底墩间设两根横枨,横枨中装绦环板,下设披水牙子,绦环板及牙子皆铲地浮雕螭龙番莲纹图案,寓意祥瑞。屏框同样以紫檀木为材。屏芯以镶嵌云石,石面纹理如山峦缭绕,烟雨磅礴气象,意境深远。云石之欣赏在“意境”的品味,所谓“境生于象外”。紫檀木色呈深紫,为清代皇家所珍爱。此座屏用料宽厚,工艺精湛,古意盎然,逸致横生,具有浓郁乾隆时期制器风格,为座屏精品。


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清早期 黄花梨围棋盒成对

围棋在古时文人中十分盛行,此对围棋盒制作甚为考究,以整块黄花梨车旋成型,作敛口、鼓腹、圈足,带盖。其外打磨光亮,尽显黄花梨纹质之雍容俏丽,精做如玉之巧雕。盒身造型简练,久经辗转摩玩,器身形成浓郁饱满的葆浆,入手圆润,古朴的棋盒与温润的棋子结合,秀雅出尘,有清逸之趣,生意盎然。


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清早期 黄花梨双陆棋盘

方盘以黄花梨格角攒边而制,用料精致,结构严谨。边角处皆装铜包角,起加固作用。周身光素,不施任何雕琢,久经历史传承,愈见古拙,有淡雅清逸之意趣。

盘类制器有悠久的历史,造型和物料丰富多姿。据明末木工手册《鲁班经》所载,有方形和八角形的托盘和茶盘。嵌有双陆棋盘的盘子既可盛物,亦可作奕棋之用,或可用作文房用具都承盘,置于画桌上,盘内放毛笔、手卷、墨、水滴、砚台等。

古代的双陆棋为一种竞技棋戏,相传在由印度传入的波罗塞戏基础上,由曹植糅合六博而创设,在唐朝、五代和元朝曾风靡一时。据传乾隆时期出于某种原因下旨,禁止了此种游戏。双陆棋臻于消失。


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清早期 黄花梨树瘤大笔筒

笔筒取整段黄花梨挖制,材壁宽厚,木质坚密细腻,木纹自然挥洒,纵意流畅。整器取意自然形态以及天工造化,此等制法正是契合了文人思想,虽陈于书斋之用,但可凭想千里之外,获取万物之本灵,浑然天成。整器包浆浓郁,入手沉掂,当时文房案头妙置。


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清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨半桌

此桌全身为无雕饰,是常见的明式家具,可以随意安放,使用时也较为灵活,此件即为其中之佼佼者。造型标准,采用了明式桌类家具最标准的造型:束腰、马蹄腿、罗锅枨。面板格角装板,纹质清晰自然,别有意境,诗情画意跃然其上。边抹打漥出透榫。用料厚重考究,规矩而雅致。


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清中期 红木大四件柜成对

顶箱柜以红木制,柜顶以标准格角榫攒边镶板,方材立柱以棕角榫与柜顶边框接合,可拆卸的柜门及两侧山均为格角榫攒边镶嵌板芯。柜门之间设闩杆,框架用格肩榫卯相接,柜门及两帮,三面装板平镶。柜门和侧山板落膛作,设闩杆和柜膛。柜门可以卸下,减轻搬运时的重量。顶箱内只屉板一层。主柜内由上而下,第一层为屉板,第二层为抽屉架及抽屉,第三层为柜膛及盖板,分割成四个空间。白铜饰件,面叶、合页、吊牌均卧槽平镶嵌,制作考究精美。柜腿之间装壸门式牙板,铲地浮雕拐子纹及卷草莲纹,是为大柜唯一的雕饰,足端穿铜靴。此柜精工细作良,选材考究,纹理华丽美观,颇具观赏性。

硬木四件大柜,由于材料大,拆开后便于改作他用;体积庞大,一般房舍难容器,实用价值也就不复存在。因此在中国社会变革的年代,它比其它家具更难逃惨遭分割拆毁的厄运。等到近年明式家具广泛受到人们的重视,四件大柜民间已所剩无几,因而也就格外难得。


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清早期 黄花梨有束腰马蹄腿六柱式架子床

这张架子床黄花梨制,四角安立柱,正面门柱两根,由围子链接,上盖顶架,共设立柱六根,故得名六柱式架子床。床顶四周设绦环板挂檐。三面围子用十字连委角方格,这种方正而又委婉的图案,是采用攒接与斗簇两种手法制成。床面攒框装软屉,冰盘沿,有束腰,束腰下的牙条光素无饰,边起阳线并与腿足内角线交圈,直腿底承内翻马蹄足。明式架子床制作严谨,工艺精良,其设计简约明快,无过多繁缛装饰。各部以榫卯结合,拆分灵活,传承至今,榫卯依然结合牢固,实为难得。


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清早期 黄花梨圆裹圆带卡子花长条桌

条桌以黄花梨为材,色泽浓郁,包浆莹润。案面以格角榫攒框装板,垛边混面连接案面边框,裹腿做接合圆材腿足,边抹与罗锅枨间加矮老,矮老其间设双环卡子花。

此条桌受竹制或藤编家具影响,工艺考究,处处匠心,清巧端庄。


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明末清初 黄花梨贴架

此贴架以黄花梨为材,制作简洁大方,榫卯结合牢固,设计简洁明快,彰显其材美物精之性。古人临贴练字时将贴架支起,所临之贴置于其上,不用时可将其折好收放,可见贴架是一种实用性强设计巧妙的文房用具。


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明末清初 黄花梨小方盒

小方形盒精选黄花梨,盒盖微拱起,边缘起阳线。内置可移动的托盘。盒盖与盒身相交处起灯草线,起装饰作用,又能通过扩大接触表面积提高盒子的耐久性。整体造型简洁大方,包浆莹润,工艺讲究


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清早期 黄花梨大理石面插屏

此件插屏边框底座以黄花梨制成,两侧光素宽厚立柱由站牙抵夹,两底墩间设两根横枨,横枨中装透雕凤鸟纹绦环板,下设壸门式披水牙子。屏芯以镶嵌云石板,石板纹理如若崇山峻岭间云雾苍茫,似雨后初霁,气象苍翠。文震亨《长物志》有云:大理石“古人以镶屏风”,“真者更以旧为贵”。对大理石的欣赏应该早于晚明。古人对石屏的欣赏实际就是对绘画的欣赏,讲究石屏的画意和画理,所谓“环列大理石屏”“有荆关董巨之想”。观此插屏,或有所感。


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清早期 黄花梨瘿木大笔筒

笔筒为文人雅士书房必备案头之物,此件笔筒独特处在于以一段质地细密、纹理美观的黄花梨瘿木制成,厚壁,通体光素,予人以简洁明快之感。在于多年的把玩使得笔筒周身形成浓厚的包浆,色若琥珀,温润凝重。陈置案头,颇可玩味。

受黄花梨树的生长特性所定,黄花梨瘿木珍贵而难得,用它制作的小件文玩十分少见,以往只在小件文房中偶得一二。


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清早期 紫檀高束腰回纹马蹄腿带屉方桌

此件紫檀方桌桌面攒边框装板,边抹及面芯特别选用纹路一致的木料做成。形制特别处在于,不设束腰,横枨之间加绦环板,面板与横枨之间设矮老,矮老间装板置屉,颇为精研巧制。直枨裹腿做,雕云雷纹,使得整器古朴厚重中又见纤巧雅致。方材直足,边缘起灯草线,延伸至回旋方足。用料、造型、榫卯间皆是考究之作,姿态端庄,取意大方。


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明末清初 黄花梨绿端石面案屏

此案屏以黄花梨攒框嵌绿端石为屏芯,纹路清晰,好似崇山峻岭,峰峦叠嶂,又似滔滔江河,奔流不息。一物多景,景随心动,心随意变,可谓大自然之鬼斧神工。底座雕以抱鼓作墩,两侧则以雕镂优雅的站牙,石板纹饰若有万千气象,虚实有无,气、韵皆足。立柱间安以横枨,再以短柱分隔,嵌以海棠形开光绦环板。下端横枨接壸门式披水牙子,边缘起线。文房案屏存世量少,而案屏形制光素简练,造型典雅,置于书房案头,或有坐观清雅之致。


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清早期 黄花梨五屏式云龙纹镜台

镜台五屏风式,立柱穿过座面透眼,置插牢稳。中扇最高,两侧低,向前兜转。搭脑圆雕龙头,绦环板透雕云龙纹,辗转腾挪于云海间,龙身扭身转首,神态威猛有力,似有破壁而出之势。侧面雕凤纹飞舞百花丛中。前端设有圆雕蹲兽的望柱栏杆,镶透雕螭龙的绦环板。台座设抽屉五具,置圆型面叶及叶形吊牌。三弯腿足小巧别致,设壸门式卷草纹牙板。此镜台设计精巧,雕饰华美精湛,颇有气势,为传世镜台中少见。


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清早期 黄花梨裹腿做罗锅枨带卡子花独板面芯方桌

精选黄花梨为材,桌面以标准格角榫打槽平镶独板面心板,边抹混面,连接桌面边框的双混面垛边两端相接裹腿做接合瓜棱腿腿足,罗锅枨亦作圆材以相同作法与腿足结合。垛边与罗锅枨之间栽入卡子花分隔空间。这种设计受竹制或藤编家具影响,以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材家具,用料奢华,工艺极尽精湛考究,充分反映了文人内敛不求外炼的心态。


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清早期 瘿木随形摆件

款识: 1. 款识:苑月 钤印:春、术、山

2. 素娥缥缈下巫阳,翠映云客夺月光。自是君王怜玉色,他时不敢负红妆。 钤印:西湖

3. 风雅多乐,兰堂 钤印:寿、治

4. 万宝仰成 钤印:文、尚

5. 天启十三丁卯夏日题之,石溪 钤印:石溪

6. 淡妆褪红秀,稷稷可能久,但得两相怜,不送非佳耦。 钤印:夸、馊

7. 蔡伯廉 钤印:崇仙

古人追求的最高精神境界是“天人合一”,东晋王羲之等“群贤毕至,少长咸集……一觞一咏,亦足以畅叙幽情……天朗气清,惠风和畅,仰观宇宙之大,俯察品类之盛……”的兰亭雅集为历代文人追慕,他们寄情于山水,把身心与自然融为一体,效仿兰亭雅集的聚会此起彼伏,“曲水流觞”成为千古佳话。

“拙”并非不美,“朴”亦非无物,古代文人对自然和美的理解,成就了藏于北京故宫博物院的“流云槎”及这件瘿木随形摆件之类佳作。这是古代文人追慕自然的例证,给现当代审美以启迪,颇具收藏价值。

此件瘿木随形摆件如漫卷舒云,隽秀可爱,其中共有款识七处,意趣古雅丰富。提款者或是真的聚于一堂,抑或跨越时空而观之,亦可谓“群贤毕至、少长咸集”了。

款识之一“天启十三丁卯夏日题之,石溪”,“石溪”。天启十三年当是明熹宗年间1633年。石溪乃是“清初四画僧”之一髡残。髡残(1612-1692)本姓刘,字介丘,号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”,又与朱耷、弘仁、石涛合称“清初四画僧”。好游名山大川,后寓南京牛首山幽栖寺,与程正揆交往密切。擅画山水,师法王蒙,喜用干笔皴擦,淡墨渲染,间以淡赭作底,布置繁复,苍浑茂密,意境幽深。


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明末清初 红漆彩绘龙纹官皮箱

官皮箱木胎髹漆,门板与箱盖以圆形面叶相接,设置云头形拍子,门上饰云形面叶及吊牌,合页制成蝙蝠状。铜活皆施以錾刻,寿字纹及蝠纹寓意福寿。门板饰填漆苍龙,布局章法严谨,疏密得当,每块门板独立成章,又相互呼应,可谓气势磅礴。福山寿海之上,紫气祥云之间,巨龙俯首下窥,毛发上扬飘举,神态威猛,龙爪张弩,矫健有力。内置四屉,饰以花卉纹。两侧施有弧形提环。整器细节处处考究,虽因时代久远,填漆透出浓郁历史气息,却仍可想见当年之风华。此种官皮箱当是宫廷皇室盛放梳妆用品、珠宝首饰之用。

据明万历时人高濂《遵生八笺》记载:“宣德朝有填漆器皿,以五色稠漆填之,磨平如画,至败如新”。传世实物有小柜、各式小盒等,图纹有山水人物、花卉、云龙等。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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