嘉德2013年春拍清隽明朗明清古典家具精品

拍品总数:46 件

拍卖时间:2013年05月11日下午20:00

拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅南厅(北京市东城区建国门内大街9号)


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清早期 紫檀笔筒

笔筒为书房必备陈设,是案头之物。此件笔筒以一段质地细密、纹理美观的紫檀制成。筒身中段略微有收缩,厚壁,通体光素,予人以简洁明快之感。多年的把玩使得笔筒周身形成浓厚的包浆,温润凝重,色泽深沉。


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清早期 黄花梨双门八屉药箱

此箱精选黄花梨制成,箱顶四角榫卯相接包以铜角。箱门对开,攒框镶板,施以铜质方形面叶,钮头、吊牌保存完好。箱子两侧饰有弧形把手。内置八个抽屉。底座四角亦包铜角,起到固定保护作用。此种箱具虽名“药箱”,但可储藏书籍、器物,又可于案头陈设。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊21、戊22,三联书店(香港)有限公司,1989年,第172页。


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清早期 紫檀小翘头案

通体以紫檀料为材,案面两端嵌入小翘头,灵动飞扬。边抹四边底端押窄线,下接牙板牙头锼出卷云纹饰,边缘起线,线条优美顺畅。腿足夹头榫纳入案面,足端外撇,为“香炉腿”。腿足间绦环板透雕灵芝纹,雅致可观。此件小几虽非大器,但榫卯严谨考究,标准明式做法,造型秀美悦目,朴质简练,平淡耐看。用材珍贵,历经多年传承,保存完好,尽显文人生活意趣。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷乙92,三联书店(香港)有限公司,1989年,第101页。


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清早期 黄花梨有束腰攒拐子枨直腿大方凳

方凳坐面装软屉,冰盘沿押线。牙板不施任何雕饰,与方材腿足格角相交。腿足间以短料攒制的罗锅枨枨子与牙板间以格肩榫载入矮老,造型严谨考究,韵致古拙。直腿落地,不用马蹄,形制疏朗,可见明式家具隽永之风。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷甲19,三联书店(香港)有限公司,1989年,第24页。


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清早期 黄花梨矮灯挂椅

灯挂椅搭脑两端出头,形似承托油灯的架子,故得此名。此椅造型清秀,三弯靠背板宽厚,软藤座面。座面下装罗锅枨加矮老。方材腿足,正面装脚踏,脚踏下端安素面罗锅枨作底枨,另外三面以直枨相连。无论从何种角度观看,灯挂椅的线条都十分简洁优美,这也是明式家具给人的第一印象,灯挂椅对现代椅具的设计影响颇大。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷甲59,三联书店(香港)有限公司,1989年,第39页。


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清早期 黄花梨五屏式镜台

镜台五屏风式,立柱穿过座面透眼,植插牢稳。中扇最高,两侧低,向前兜转。搭脑圆雕龙头,绦环板透雕缠枝花鸟。枝叶高低错落,圆润丰满,叶片舒展有致,叶脉刻画有阴阳向背。其间雀鸟追逐,飞还盘旋,展翅飞舞,相互顾盼。构图饱满,刀法运用灵活自如。雕琢自然情貌透出韵律感,别具匠心。前端设有圆雕蹲兽的望柱栏杆,镶透雕麒麟的绦环板。台座设抽屉五具,置圆型面叶及壸形吊牌。三弯腿足小巧别致,设壸门式卷草纹牙板。此镜台设计精巧,雕饰华美精湛。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊31,三联书店(香港)有限公司,1989年,第178页。

朱家溍、王世襄,《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》,文物出版社,1987年,第189页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第155页。


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明末清初 黄花梨四出头官帽椅

此黄花梨官帽椅代表四出头官帽椅的基本式样,搭脑中间成枕形,两端出头,宽厚的三弯靠背板弯弧有力,嵌入搭脑与椅盘之间。其上段做云纹开光,铲地雕琢莲纹一朵,朴素雅致。后腿上截出榫纳入搭脑,前鹅脖与腿足亦是相似做法,皆是一木连做。扶手呈三弯弧形,圆材弯弧联帮棍按在扶手正中,下端与椅盘的相接。椅盘格角攒边置软屜,座面下置壸门式券口牙子,券口牙子直延伸至踏脚枨,铲地浮雕卷草纹做装饰,枝叶婉转连接边缘肥满的“灯草线”,流畅有致。 侧面装光素的“窪膛肚”券口牙子,同样做起线处理。椅腿之间装“步步高”管脚枨,出明榫,正面及两侧枨下又置光素牙板。此官帽椅有着简练的结构、协调的造型,予人以隽永大方的感觉。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷甲70,三联书店(香港)有限公司,1989年,第43页。


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清早期 黄花梨大方角柜成对

方角柜形制经典,造型优雅,以黄花梨为材。无柜帽,古人每称之曰“一封书”式,言其方正。四根方材立柱以棕角榫与柜顶边框结合。柜门“硬挤门式”,以格角榫攒框装面芯板,四块门板,一木对开,纹质华美,似溪山流水。铜质面叶、钮头以及吊牌衬托的柜身浓华妍丽。柜身内部装一层屉板分隔上下空间,另设上下两层抽屉,抽屉脸铜制面叶与吊牌保存尚好,透出浓郁历史气息。另外颇有匠心的是柜子底枨下刀牙板铲地浮雕伸展的卷草纹,取代常见的光素刀牙板,为本来简练的形制中增添点睛妙笔,使柜身俊穆之余,又有秀雅清盈之态。久经历史承传,能成对保存,颇为不易,承载了浓郁人文气息。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷丁34,三联书店(香港)有限公司,1989年,第156页。


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明晚期 黄花梨有束腰龙纹可折叠炕桌

炕桌攒框镶面芯板,高束腰,壸门牙板与腿足格角相交。牙条铲地浮雕以居中的莲纹相向的应龙,花纹饱满,线条婉转。牙条边缘起阳线,阳线在牙、腿相交处顺着腿子的轮廓卷转而下,至足端卷转含珠,曰“卷珠足”或“卷球足”,清代《则例》则称“象鼻卷珠”。足底又承铲地浮雕如意云纹的方足,一木连做。此件炕桌选料精美,造型考究,集多种装饰元素,但不繁琐累赘,宛若天成。匠师之巧思,使人观之美不胜收。家具不能以雕饰的简繁来定其早晚,此件即是明代雕饰较繁的一例。古人以床榻为起居中心,炕桌是传统家具类型之一,常置于床的中间位置。

此炕桌四足可向内收起,便于携带,亦可降低高度使用,设计十分巧妙。

来源:加州古典家具博物馆旧藏。

Christie’s New York.

此折叠式的炕桌相当罕见,形制比一般现存的例子小得多,特别适合安放在卧榻或架子床上。折叠式的炕桌可以拆卸,十分方便,可供携游于山水之间。在万历的木刻画中,正描绘着三位雅士,徜徉于一叶小舟之上,钦慕着白鹤的悠闲自在。倒是那只野鹤,正目不转睛地盯着桌上鲜美的鲈鱼呢!

此黄花梨炕桌的牙条线条曲折,以鲜活的淡浮雕刻有一对展翅翼龙,对戏一梨绽放的莲花。展翅的翼龙多见于明中期到晚期的瓷器纹饰或石雕之上。在家具上作此雕则属少见。

然而,伦敦维多利亚与伯特博物馆藏,一组成对衣柜的牙条上亦见类似的展翅翼龙。另外,北京硬木家具藏有一联二橱,也有相识的大牙条。联二橱上的雕工比此黄花梨炕桌要来的粗糙,年代有稍晚。

每只三弯腿均收成一道细长的卷革,柔和地卷成一个圆球,并安落在雕有如意云头纹的脚座上。腿足上与牙条及座面相合之处原装有金属的关键,现已不存在。

最原始的设计里,折叠的腿是可以安放在两条长牙条内里所雕出的空间之中。

话说回来,这件罕有的炕桌如今残败的现况——以金属线,螺丝钉凑合着,正是其多年所受待遇的最佳铁证。

——摘自《中国古典家具博物馆图录》

此器中国古典家具博物馆入藏甚晚,故只见照片。艾弗斯先生称四足皆有金属机捩,已散失。可以看出和故宫所藏折叠式榻的腿足作法不同。但究竟如何卧入几面之下,尚待观察实物始能知晓。家具用生翼的“应龙”作为雕饰花纹,殊不多见。除伦敦维多利亚美术馆所藏一对大柜之外,尚有收入《明式家具珍赏》的联二柜。对比之下,联二柜的雕工时代较晚,精美亦勿如。

——摘自《明式家具萃珍》


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清早期 黄花梨有束腰霸王枨展腿雕龙纹方桌

按照王世襄先生的研究,此种形式称作“矮桌展腿式”。其自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄,看起来像一具接腿的大炕桌。以下则为光素的圆材腿足。桌面底部设穿带支撑,冰盘沿作打处理,可见透榫。束腰制成波浪式。牙板做成壸门式,铲地雕出双龙戏珠,刀法纯熟劲力,并琢出牙角,边沿灯草线延伸至展腿。霸王枨制成浮云灵芝,衬托的方桌似有仙风道骨。优秀的黄花梨材与精研的形制完美结合、映衬,雕饰精巧,毫不做作,面面生姿,造就了整器的瑰丽芳华。

此方桌造型生动,属少见的明式家具品种。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷乙59,三联书店(香港)有限公司,1989年,第86页。

王世襄编著,袁荃猷绘图,《明式家具萃珍》,美国中华艺文基金会,1997年,第77页。


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清早期 黄花梨有束腰三弯腿螭龙纹六柱式架子床

此床黄花梨制,为带门围子的六柱床。铺面大边四角设立柱,上有承尘,正面另安装门柱,由门围子与角柱连接。正面挂檐以矮老相隔置三块整料透雕绦环板,透雕挂檐和坠角。床围子分为上、中、下三段,上截装透雕螭龙纹卡子花,中间装透雕福寿螭龙纹绦环板,底端装透雕螭龙纹绦环板,空灵剔透,寓意吉祥。此床运用吉祥纹样,又经过精心设计,艺术价值自然提升。床身高束腰,铲地浮雕相向的草龙,各尽其态,如临清风。壸门式牙板雕出枝叶卷曲的卷草螭龙纹,精致文雅。三弯腿足与牙板格角相交处雕出兽面饰角,足端外翻兽爪踩球。此床纹饰繁缛精细,雅而不俗。可自由拆卸组装,传承百年,榫卯结构牢固,实属珍贵。

此床用料厚重,雕工精湛,局部有小修。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷丙17,三联书店(香港)有限公司,1989年,第135页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第112页。


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清早期 黄花梨联三闷户橱

联三闷户橱因有三具抽屉而得名,闷户即抽屉下暗藏柜膛,能作储藏空间。橱面以格角榫攒边,打槽面芯板,两端嵌入翘头。带侧脚方材腿足外起混面,内侧压线,以双榫纳入橱面大边底部。腿足外各装素面刀牙板,腿足间横枨以格肩榫纳入腿足形成上下两个空间,上装三具抽屉,下打槽装芯板,做柜膛。底枨下的刀牙板只在边缘起线,不做任何雕琢。方形面叶、拉手、锁牌及锁鼻皆为黄铜制作。整体造型周正严谨,清秀隽朗。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊12,三联书店(香港)有限公司,1989年,第169页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第141页。


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乾隆 紫檀有束腰裹腿作马蹄腿万字纹条桌

桌面攒芯装板,冰盘沿至底押线,下接高束腰,锼镂出“鱼门洞”,有通透玲珑之致。牙板起线雕万字纹,富连续韵律感。修长的方材腿足,比例恰当,纤秀精致。边缘起阳线,马蹄足内翻回纹。此大条桌紫檀用料厚重,架构稳重,在束腰和牙板的造型上巧思设计,层次分明,整桌造型简洁高挑。于室内可随意安放,灵活性较大,紫檀沉稳的色泽与考究的造型,互相衬托的条案雅致可观。清代宫廷家具有制作繁复者,亦有清秀雅致者,此即为一例。

参阅:田家青总策划,《颐和园明清家具》,文物出版社,2011年。第218页。


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清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿云纹带托泥长方凳成对

方凳以紫檀制成,面板落堂安装,边抹素混面,冰盘沿下高束腰,落堂起鼓做。牙子澎出,牙条铲地浮雕俯灵芝云纹,相互呼应、婉转自如,布陈巧致。牙鼓腿澎牙,大挖腿向内兜转,兜转有力,加倭角内翻马蹄,腿足下承托泥。托泥的装置宜施之于鼓腿澎牙家具上。这对紫檀方凳选材精致,用材奢华,工艺考究,成对摆放颇显俊美俏丽,故宫及颐和园藏有与此相似的紫檀凳。

此对方凳腿足以大料整挖而成,用料奢华,是典型的广作清代宫庭御用家具。

来源:Christie’s New York,2011.

参阅:嵇若昕主编,《天工宝物:八十年历史长河》,国立故宫博物院,2007年,第145页。


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清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿西番莲纹条桌成对

造型极其简洁,没有枨子,造成悦目的空间留白。四足的上部及束腰间饰以西洋风格的番草纹,雕工灵活流畅。

这对桌子可能本来是一组七件中的一对,其长度刚好为宽度的四倍,此种比例适用于酒宴,可以依照客人人数多寡排列组合。这一对桌子是七件中最大的一对,在七件并用时放置于两端。故宫中有一组如此的宴会桌,不过据我们所知还未被收入图录中。

——《御制古玩:皇宫寺庙宝藏》

紫檀条桌桌面攒框镶板,冰盘沿高腰,匠心巧思布陈海棠式开光,又以铲地雕琢的朵朵番莲纹连接。牙板雕琢极为考究,于中部铲地浮雕饱满番莲花叶,而两端与腿足衔接处更是精致,翻转连缀的西番莲花叶如有剔漆之浓郁韵致,又因紫檀质色,更显芳华妍丽,此种精雕细琢与镶嵌鎏金包角者有异曲同工之妙,而又更为内敛隽雅。腿足修长,底足用挖缺作法制出简练的内翻回纹马蹄足。其精湛的雕饰与光素的腿足、案面形成对比,繁简相宜。此对条桌用料奢侈,且是成对保存,无论从选材还是纹饰雕刻的风格来看,皆是乾隆年间宫廷御用家具典范。

参阅:田家青编著,《清代家具》,三联书店(香港)有限公司,1995年,第196页。


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清早期 黄花梨有束腰三弯腿炕桌

炕桌是传统家具类型之一,常设置在床榻的中间位置。此件炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,桌面下承以穿带,边抹见透榫。壸门式牙板边缘起饱满的“灯草线”,与腿足相接,连续流畅,三弯腿。炕桌选料精美,周身光素,造型古朴,线条有力,参看王世襄先生《明式家具研究》中收入的一件,此件在明式炕桌中也不失为一件上乘之作。

参阅:王世襄,《明式家具研究》文字卷乙4,三联书店(香港)有限公司,1989年,第63页。


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清早期 黄花梨螭龙纹圈椅

椅圈三接,两端出头回转收尾圆转流畅。靠背板中央浮雕如意形纹,内饰朵云、螭龙。背板上端施以花牙,增加了装饰效果。扶手下联帮棍上细下粗,用所谓“耗子尾”做法。座面下攒装雕饰卷草纹的壸门券口牙子,曲线圆劲有力,沿边起阳线。左右两侧为起边线的窪堂肚券口牙子。前腿施脚踏枨,左右两侧与后方则安方材混面步步高赶枨。脚踏与两侧枨子下各安素牙条。此椅用料奢华,端庄大气。圈椅的造型蕴含着深厚的哲理,除了标准制式外亦经常有变化,每一种款式的圈椅乘坐起来的感受都因人而异。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷甲84,三联书店(香港)有限公司,1989年,第53页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,TenthUnionInternationalInc,美国中华艺文基金会,1997年,第38页。


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清早期 鸡翅木螭龙纹独板翘头案

案面为鸡翅木独板,用料厚实,比例匀称优美。两端嵌入造型优美的小翘头,轻盈上扬。边抹冰盘沿至底压线。夹头榫嵌夹透雕螭龙的牙头,透出匠心的高妙,龙身婉转,使得牙头曲线灵动完美。方材腿足起灯草线,线条流畅干练,以双榫纳入案面底端,下承矮托泥。挡板以圆雕和透雕手法饰卷云灵芝图案,雕工玲珑剔透洗练圆劲有力。

鸡翅木纹理独特,较黄花梨略轻,有许多优秀的明式家具用鸡翅木制作。

来源:加州古典家具博物馆旧藏。

Christis’s New York.

案独板面,小翘头,透雕牙头,双凤相背,冠高卷,眼修长,喙尖与牙条上的阳线相接。凤身婉转,翼尾衍成卷草。龙之纹样,有“草龙”一称,此不妨名之曰“草凤”。腿足正面起两柱香阳线,下有托子。挡板透雕灵芝,大朵居中,小朵分布四角,枝蔓旋卷,组成有韵律的图案。选材甚精,面板木纹尤为绚丽,织密迷离,映日浮动,真如锦雉彩羽。难怪“鸡翅木”往往被人写作“雉翅木”。圆材大料须斜剖始能有此纹理,而斜剖必然耗费增多。不惜耗费以求美材,制成自然身价十倍。

——摘自《明式家具萃珍》

明代末年,凡是足式桌带翘头及开光侧板者一般都称为『天禅几』或『壁桌』,见其用途而定差别。文震亨(西元1574——1636年)为晚明雅好品味人士之主导;在其名著《长物志》中提到及壁桌的翘头不可太尖锐,正文:『飞角处不可太尖,须平圆,乃古式』。他的著作是针对当时随富商喜好而逐渐兴盛的娇丽新潮流所做地一大抗衡。又如,他进一步地盛赞壁桌采用天然材质为桌面成『天然几』,同时驳斥夸张的雕饰——『不可雕龙凤花草诸俗式』。有趣的是,晚明小说《金瓶梅》所描述的便是一位富商浮夸、奢华的生活,其中有几幅插图正可见到带着尖锐翘头的条角或壁桌,上置瓶花、香炉或古董。

如此看来,文先生可能会对馆藏的这只翘头案大皱眉头,因为,不幸地,它正雕有凤凰与缠枝纹案。但话说回来,如今世存的古董家具中罕有实例能与其精致高雅相匹。其古典雅匀称的整体比例;艺术化的巧妙雕饰,纹理细腻,丰富的鸂鶒木料;不可否认,这确为一件上上杰作。

——摘自《中国古典家具博物馆图录》


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清早期 黄花梨嵌宝隔扇 (十二件)

这组隔扇十二扇,以黄花梨制,五抹,以横竖枨相隔,榫卯严谨。绦环板透雕螭龙捧寿纹,雕工玲珑剔透,宛转流畅。并镶嵌寿山石制罗汉像、钟鼎等,喻意吉祥。腿足穿铜靴。此十二件隔扇制作精美,雕饰一丝不苟,古趣流溢,极富艺术性。高逾三米,用料奢华。形制高大,并排列之,壮观之至,俱见功力。

隔扇,又称格门,用于室内空间分割,视开间大小,安装四扇、六扇,以至十扇、十二扇多寡不等。隔扇上下安鹅项碰铁固定,开合转动自如,可随意拆卸。一般中间两扇作为主要通道,外安帘架,可悬挂门帘;必要时又可全部打开或摘下,十分灵活方便。

参阅:故宫博物院古建管理部编,《紫禁城宫殿建筑装饰:内檐装修图典》,紫禁城出版社,1995年,第130页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第136页。


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清早期 黄花梨无束腰瓜棱腿方桌

此件方桌桌面格角攒边装芯板,案面背部施以穿带,抹头可见明榫桌面以下每面牙子一改常见直枨加矮老做法,用横、竖方材攒出棂格框子,中加矮老,再用栽榫的造法安装上去,与方桌的边抹并不接触,制出“鱼门洞”。此种造法很可能从宋式的只有两面对称的案形结体的方桌发展出来,观之素朴妍丽。方腿造出“甜瓜棱”,起线规整简练。方桌用料厚重,从细节处足见其精炼、奢华。

此桌桌面略有残损,但无碍使用。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷乙47,三联书店(香港)有限公司,1989年,第82页。


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明末清初 黄花梨龙凤纹上格券口带栏杆亮格柜

亮格柜上部三面敞空,装双面雕镂空螭龙纹券口和栏杆,正面栏杆装小立柱两根,柱头圆雕狮子,神态可掬,令人称奇。亮格后背板铲地高浮雕龙凤和花卉纹饰,图案构思巧妙,雕工精美绝伦,堪称典范。此柜亮格券口和背板与柜体“扇活”相连,只要把柜顶向上锤松,即可将三面券口和背板取下。双扇柜门为一木对开,有闩杆,与柜体用白铜件相铰接,铜件采用考究的“平卧”式安装,所有铜件均为原配,十分难得。三面腿足间装有壸门式浮雕龙纹牙板,柜腿穿铜靴。此柜方角柜式,为存放书籍和陈列古玩所用。柜子上部的亮格迎面开敞,透雕券口自上垂下,仿佛华丽的舞台一般,高贵肃穆。明末清初是明式家具发展的巅峰时期,有许多“前无古人,后无来者”精品问世,此柜即是一例。

参阅:王世襄,《明式家具萃珍》,美国中华艺文基金会,1997年,第122页。


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清早期 黄花梨雕螭龙纹南官帽椅

此椅搭脑和扶手都不出头,北京匠师称之为“南官帽椅”。搭脑两端下弯,两端以烟袋锅榫连接腿足。靠背板宽厚有力,浮雕云纹开光,其间螭龙相向,一木对剖,纹理如水中涟漪。鹅脖延展穿过椅盘成为腿足。扶手下支有联帮棍。座面置屜,面下券口牙子作“窪膛肚”式,边缘起灯草线,线条流畅饱满。腿足间置步步高管脚枨。此南官帽椅用料宽大,造型稳重,敦实可爱。


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清中期 紫檀四出头官帽椅

紫檀官帽椅搭脑两端出头,靠背板四段攒成,雕工精巧,细腻生动。扶手三弯,曲线优美。鹅脖在椅盘抹头上凿眼后另行安装,不与前腿连做。设联帮棍。椅盘攒框打眼置软屉,边抹混面。座面下安沿边起线的素面刀牙板券口牙子。腿间管脚枨前后低两侧高,与步步高枨同为明代常见样式。正面枨下置素牙条。此椅用材精良,富丽堂皇。

此椅以“连年有余”、“万事如意”为装饰题材,喻意吉祥,这种装饰手法在清代家具中经常使用。


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清早期 黄花梨及乌木高束腰三弯腿带托泥香几

各类家具都是方形的比圆形的省工省料,因而多作方形。独有香几,从画例及实物来看,圆形的却比方形的多。这和香几的用法有关。因为香几不论放在室内或室外,总宜四无依傍,居中设置。因此它的形制,适宜用面面观看皆宜的圆形结构,于是圆形变成了香几的常见形式。

——摘自王世襄《明式家具研究》

香几几面以格角攒框装板芯,边抹混面。此几最为独特处在于束腰的匠心巧思。连接几面边抹的垛边,为“圆裹圆”作法,高束腰间嵌入空灵的棂格,精美的黄花梨材与深色乌木结合相得益彰,充分体现出黄花梨与乌木色泽的深稳及灵动。香几所用圆材又受到竹制或藤编家具影响,做工严谨考究,清巧端庄。腿足劈料三弯,下承托泥,曲线弯弧优美,有婀娜之姿。腿足间坠角制成精致的卷云角牙状,为整器增添佳趣。香几可陈设炉鼎,宫殿佛堂,也摆设香几,除焚香之外,兼放置法器等。从丰富的细节足可见此香几制者刨除繁俗,法到自然,集合文人意趣心境与传统设计,巧用工料,终制瑰器,另观者怡心悦目。

来源:Peter Lai Antiques,Hong Kong,1991.


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清早期 紫檀小书箱

书箱紫檀制,箱顶四角饰以云纹包角,正面圆形面叶,拍子作云头形开口容纳钮头,铜件皆采用卧槽平镶作法,实用而具有装饰美感。盒盖相交处起宽皮条线,起到加固防护作用。两侧设提环。此类箱实用功能十分广泛,适于随身携带,亦可置书房案头存贮书帖、文玩、印玺等。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊15,三联书店(香港)有限公司,1989年,第170页。

王世襄,《明式家具珍赏》,文物出版社,2003年,第234页。


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清早期 黄花梨小书箱

此件黄花梨书箱纹质细密优美,四角饰以卧槽平镶云纹包角,正面圆形面叶,拍子作云头形开口容纳头,盒盖相交处起简练的圆线,起到防固作用,又增加装饰性。造型古朴大方,葆光浓郁。古人制作此类小件器物,越是细节之处就越能体现工艺之精巧。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊15,三联书店(香港)有限公司,1989年,第170页。

王世襄,《明式家具珍赏》,文物出版社,2003年,第234页。


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清早期 紫檀提盒

此提盒以长方框做底,两侧设立柱,以站牙抵夹,上安横梁,构件相交处均嵌铜叶加固,铜件锈迹透出浓郁历史气息。共分两层,盒盖两侧立墙正中打眼,与立柱相对部位也打眼,用以插入铜条,将盒盖及各层固定于立柱之间。此件提盒制作规整稳重大方有较高的实用性。自宋代书画中就有似提盒器物出现。以紫檀为材,不易变形破裂,适于随身携带,具有较强实用性,置于案头可作为文房用具储藏玉石、印章、小件赏玩等。


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清早期 黄花梨大圆捧盒

此盒以精致黄花梨整挖,口沿处制出皮条线,圆形面叶,拍子作云头形开口容纳头,斑驳锈迹体现出浓郁的历史气息。盒身雅致精巧,久经摩玩承传辗转,葆光温润如漆。

黄花梨制圆捧盒,传世少见,是黄花梨小件器物佳作。


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明末清初 黄花梨大官皮箱

此件官皮箱门板木纹美观,边角皆施以铜条包角,云头形拍子开口容纳钮头,门上饰圆形面叶及吊牌,两侧装有弧形提环,设抽屉四具,面叶、吊牌保存完好。此官皮箱形制规整,造型简练不加雕饰,结体严谨,精研厚重。若是置于书桌,收纳文房用具、印玺等也不乏妙趣。

此官皮箱体形硕大,门芯板一木对剖,似孤峰独立,与文人赏识审美情趣相近。较为独特。

来源:欧洲藏家旧藏。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷戊33,三联书店(香港)有限公司,1989年,第179页。

王世襄,《明式家具珍赏》,文物出版社,2003年,第239页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第156页。


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清早期 黄花梨小方角柜成对

柜顶为格角榫攒边打槽镶芯板,四根方材腿足以棕角榫与柜顶边框接合,侧山落堂做,装黄花梨芯板,柜背板用铁梨木造。柜门为格角榫攒边镶板芯,四门一木对剖,硬挤门。背面安二根穿带出梢装入门框。门框押线脚。柜内中央有一隔板装两具抽屉,抽屉安黄铜面叶及吊牌。门下底枨下装沿边起线的壶门式牙条,铲地浮雕雕卷草纹,两侧嵌入腿足的槽口,上端齐头碰底枨。左右两边及后方安素牙条。柜身四片长方形合页、中央面叶纽头与吊牌皆为黄铜制。方角柜属非常典型的明式家具。出版的收藏品中有不同的例子,但成对传世则十分罕见,大概是因为历史演变令它们失散。

此对方角柜曾分属两位藏家,辗转后聚首,实属万幸。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷丁34,三联书店(香港)有限公司,1989年,第156页。


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清早期 黄花梨方腿刀牙板条案

桌案类家具在文人生活中有着非常重要的意义,此案以优秀的黄花梨为材,案面格角攒框装独板面芯,两端抹头出明榫,面芯纹理连贯自然,光素的刀牙板以夹头榫与腿足相接。四腿方材,两侧腿间装双直枨。此案线条简洁明快,采用最基本的形式,素雅可人,完美体现了明式家具简约隽秀之美。

此种形制为明式家具中的经典范例,造型简洁,体现出制作者的艺术素养。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷乙115,三联书店(香港)有限公司,1989年,第112页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第84页。


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清早期 紫檀大方角柜

方角柜形制经典,造型优雅,以紫檀为材,原皮壳包浆。无柜帽,古人每称之曰“一封书”式,言其方正。四根方材立柱以棕角榫与柜顶边框结合。有闩杆,无柜膛,后背板采用复杂的“扇活”制作。柜门以格角榫攒框装面芯板,装铜质面叶、钮头以及吊牌,锈迹古朴。柜内以穿带加固,装三层屉板,其间下侧屉板间装入抽屉两具,抽屉脸铜制面叶与吊牌保存尚好。方角柜制作考究,用料大度,线条利落清爽、平衡稳固。

参阅:朱家溍、王世襄,《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》,文物出版社,1987年,第175页。


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清康熙/雍正 椰壳制有束腰马蹄腿螭龙花卉纹炕桌

此件炕桌形制与常见炕桌造型无异,有束腰,牙板壸门式,内翻马蹄足。而其周身无处不工,以镶拼的小块椰壳覆盖全器,技艺新颖,加工难度极大,仅有数例存世。桌面以不规则椰壳镶嵌冰裂纹、龟背纹、万字结等,浮雕朵朵梅花,意趣怡然。冰盘沿饰以云海游鱼,束腰制出规律的“扯不断”纹。牙板浮雕双螭捧寿纹,神形饱满,辗转自如,颇有生趣。腿足嵌花丛间飞舞的飞碟。整器拟自然风致,精雕细琢,不惜工材,细密富丽而现雍容华贵之态。

椰壳家具制作繁复,须磨制小片的随形椰壳镶拼并加以铲地浮雕,故对工匠技艺要求颇高。又因内为木胎,外覆镶拼的椰壳,易损坏缺失,故能完整传世者颇为少见。这种制作工艺在清康、雍、乾王朝的宫庭御用家具中使用,但整器均覆以椰壳者甚少。

冰梅纹为康熙与雍正时期常用纹饰,有传世瓷器及宫廷装饰为证。


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清中期 紫檀及黄杨嵌五彩花卉图瓷板罗汉床

古人常以榻或罗汉床作为起居待客的中心,通览历代的绘画作品,频频可以见到。此件罗汉床五屏风式,以紫檀攒框,装黄杨木短料攒制拐子纹绦环板,并镶嵌五彩花卉图瓷板,形制如同园林花窗做法,文风疏朗,意趣风雅。床面软屉,牙板铲地浮雕变体宝珠纹,起伏跌落,古意盎然。牙板下再嵌入黄杨木拐子纹花牙,方材腿足与牙板圆角相交,马蹄腿挖缺作,拙朴敦厚。整器取材考究,以深色紫檀与浅色黄杨相映成彰,足见制者巧思独运,营造不俗意趣。

此罗汉床运用了多种装饰手法,新颖独特,色彩艳丽,尤其是五彩瓷板的运用,更使其脱俗。清代家具多采用镶嵌、雕刻等装饰手段,繁复而亮丽,而且要多个门类的工匠配合方能完成,颇费工力。此罗汉床系典型的定制家具。

侧面围子有一瓷板有裂。

来源:Christie’s New York,2 December 1985,Lot 403.


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清早期 紫檀攒拐子纹靠背扶手椅 (四只)

此椅四具一堂用圆材,其靠背和扶手仿灯笼锦窗棂造法,用众多圆棍以“ 肩”格角相交,攒接而成,富有几何图形之韵律美,座面下罗锅枨加矮老与之相呼应,别具特色,当是苏做家具。

此四具扶手椅局部小修。

参阅:朱家溍、王世襄,《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》,文物出版社,1987年,第122页。

田家青,《清代家具》,三联书店(香港)有限公司,1995年,第120页。

Chinese Imperial Patronage:Treasures from Temples and Palaces,vol II,(《御制古玩:皇宫寺庙宝藏》),Christotopher Bruckner Asian Art Gallery,2005,p.65.


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清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨四屉方桌

方桌以黄花梨制,色泽沉稳,包浆温润。案面以格角榫攒边镶材质宽大的面芯板。桌面底部设穿带支撑,冰盘沿至底部起线,可见透榫。牙板做成壸门式,并琢出饱满的灯草线延伸至腿足,四面巧思布陈,各置抽屉一具。牙子以下罗锅枨亦作起线处理,齐头碰与方材腿足相接。足端兜转巧致的马蹄足。整器以优秀的黄花梨材与精研的形制完美结合、映衬,造就了妍秀清雅之态。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷乙53,三联书店(香港)有限公司,1989年,第84页。


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清中期 黄花梨有束腰直枨方材打方凳 (四只)

方凳四具一堂,边抹、腿足皆有打窪。打窪工艺看似简单,实际加工难度略大于“圆裹腿”。有束腰,腿足间施直枨,枨子与牙板间嵌入云纹卡子花。腿足下端直落地。 形制周正,无过多雕饰,造型考究。


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明中晚期 黄花梨无束腰八足攒棂格围子六柱式架子床

此件架子床造型独特,床座为四面平结构,不设束腰,直牙条以抱肩榫结合腿足,腿足上端出双榫纳入床底边框,下收为形状俊俏的马蹄足。床座边框内缘踩边打眼。六根直立角柱下端做榫拍合床座边框上凿的榫眼。承尘正面装挂檐,中有矮老做肩栽入分格,嵌入开光条环板,挂檐以双榫与角柱和床顶结合。床座上的三面围子做榫入角柱,短料锼挖后以榫卯攒斗灯笼锦图案。此架子床所有构件均可拆卸。

此架子风格高古,上承宋元,八足式造型,罕见独特,学术价值和收藏价值颇高。

此床局部有修配,惟皆以完好部分为依据。

参阅:田家青编著,《明清家具集珍》,三联书店(香港)有限公司,2001年,第10页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第94页。


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清早期 黄花梨无束腰马蹄腿无束腰脚踏

脚踏以黄花梨制,形制工整简练,周身光素,是一件在书房与大型书案或家具相配使用的家具。面板厚实,格角攒边镶嵌,底部施穿带,边抹可见明榫,不设束腰,内翻马蹄足,明式造型,经典传统。


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清早期 黄花梨无束腰四面平马蹄腿罗锅条桌枨条桌

条桌为四面平式,为格角榫攒框镶独板,下装穿带支撑,抹头可见明榫。无束腰,方材腿足以抱肩榫与腿足结合。腿足下展为形状美好的马蹄足。牙条下置素面罗锅枨,以齐头碰榫与四足相接。此桌造型高挑,比例恰当,通体光素,造型简洁高挑,为明式家具典型样式。条桌陈设灵活,传世较多,然做工用材都值得称道者并不多见,此件即为其中之佼佼者。

此条桌式为福建地区制作。


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清早期 黄花梨螭龙纹插屏

此插屏以黄花梨制,两侧以站牙抵夹,绦环板铲地雕琢双龙戏珠,底枨下设壸门式披水牙子,铲地浮雕螭龙纹,雕工古拙纯熟。屏芯祁阳石制,山峦起伏,细雨连绵,意趣清远。符合了文人审美情趣。

受老庄哲学和道禅思想的影响,文人雅士追求清净恬淡、高雅闲逸、超尘脱俗的生活方式和审美情趣,而“山岳情结”就是这种情趣的凝结。


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清早期 黄花梨圆裹圆大禅凳

软藤座面,连接座面边框的垛边两端相接裹腿做接合圆材腿足,枨子亦以相同作法与腿足结合。垛边与枨子之间以格肩榫栽入矮老分隔两个空间,镶入橢圆卡子花。圆材腿足以双榫纳入座面边框底部。此件方凳设计明显受竹制或藤编家具影响,做工严谨考究,清巧端庄。

参阅:王世襄,《明式家具研究》图版卷甲11,三联书店(香港)有限公司,1989年,第21页。


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清早期 黄花梨螭龙纹十二扇大隔扇

隔扇十二件为一组,以黄花梨制,五抹,横竖枨相隔,榫卯严谨,隔扇可随意拆卸。头尾两扇,以短料格出绦环板两块。每片除框子外皆有雕工,以整板透雕螭龙纹,玲珑剔透,用料奢华。其间螭龙蜷转圆弧,回旋飞舞,形态生动自然,颇有神采。披水牙子之上皆做铲地浮雕。整器雕工纯熟,一丝不苟,古趣流溢。腿足穿鎏金铜靴。十二隔扇制作考究,高近三米,呈现出黄花梨之精美沉古,保存完好,并排列之,壮观之至。

参阅:王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第136页。


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明末清初 黄花梨圆腿平头案

画案在文人生活中有着非常重要的位置。此案原皮壳包浆,案面攒框装独板,两端出明榫,面芯纹理连贯自然。边抹呈毗卢帽形,下接素刀牙板。四腿以夹头榫与腿足相交。两侧腿间装横枨。整案线条简洁明快,包浆莹润,体现了明式家具简约之美。

此案案腿间两根横枨位置较一般常见者略高,视觉效果更为清朗。

参阅:王世襄,《明式家具研究》文字卷乙81,三联书店(香港)有限公司,1989年,第59页。

王世襄、袁荃猷,《明式家具萃珍》,Tenth Union International Inc,美国中华艺文基金会,1997年,第84页。


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清早期 黄花梨雕螭龙插屏

插屏为书案上的重要陈设品,既可以装点书房,又可以为灯烛挡风,实用效果突出。此插屏以黄花梨制,攒框装布丁石屏芯。绦环板间透雕螭龙纹,对称布局。底枨下披水牙子铲地浮雕琢螭龙纹,雕工古拙,螭龙身姿矫捷,浑朴雄健。石屏的欣赏在传统上就是对绘画的欣赏,即讲究石屏的画意和画理,早期文人雅士追求格调意趣。

插屏的造型源于中式建筑,石制门墩及砖雕影壁常常与案上的插屏异曲同工。


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明末清初 黄花梨夹头榫独板翘头案成对

明式家具,以江南姑苏东山的明及清早期所遗者最为经典,此一对独板翘头案便是一例。全器原皮壳包浆,造型流畅,比例协调;窄而长的牙板给此案增加了几许冷俊的美感。其案面的厚度,牙板的宽度与之腿足直径的比例已达到“增一分太肥,减以分太瘦”的最佳化境。独板加直立的小翘头令此对家具超凡而独特,看似常见的造型,实则处处心机。文人气息浓郁,文化底韵深厚。

此对翘头条案成对传世,且原皮壳保存完好,数百年前风貌,一目了然,更显珍贵。

以独板制作的夹头榫圆腿条案较攒芯面板要少见,成对传世更为不易。


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作者:郝增涛
红木古典家具网创始人 袭明轩创始人,馆藏明式家具的精致传承者 自媒体人,多家自媒体签约作者
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