《木兰诗》中美女们都喜欢的诗句：“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。什么是花黄呢？据史料说，它也称花子，是古代妇女的一种额间面饰，有称额黄、鹅黄、鸭黄、约黄等。用黄粉画或用金黄色纸剪成星月花鸟等形贴在额上，或在额上涂点黄色。这种化妆方式起源自秦代，到围巾南北朝隋唐时成为流行的妇女面饰。唐代崔液《踏歌词》曾下：“鸳鸯裁锦袖，翡翠贴花黄”的诗句。看来，追溯千年，美女们对妆容孜孜不倦的追求从来没改变过。中国传统古典家具历经千百年，人们也习惯用各种装饰手法，让它变得更加有魅力与神韵。我喜欢把家具中的铜包角装饰叫

榻狭长较矮，仅容一人，故又名“独睡”。榻面攒框镶心，边抹上舒下敛偏下部打漥凹进，至底压边线。方材直足，内挖马蹄，兜转有力，牙条下起边线与腿子边线交圈。整器简约光素，与素雅的造型相得益彰。

方桌攒框镶面心，边抹中间打漥凹进，至底压一道若隐若无的线，桌面下两横一竖三根穿带支承。有束腰，束腰与牙条一木连做，腿足与桌面边抹以抱肩榫相交。腿子内侧采用勾挂垫结构安霸王枨与桌面下的穿带相接，并用梢钉固定，即增加了牢固性又加大了桌面下腿部的空间。方材腿足，上舒下敛，至底收坚实内翻马蹄，腿子起边线上部与牙条交圈，下部至马蹄逐渐消失。此为经典标准的方桌形制。素雅简约，美观实用。

在一些古画中，我们可寻到古时人们使用条桌的场景。古典家具的传承除却一些文字和图画资料外，我们可通过两件清早期黄花梨有束腰马蹄足条桌来探寻古典家具的精彩。

我们可以在诸多古画中看到带霸王枨家具的身影，它安在腿足内侧，另一端与家具面下的穿带相连，似手臂擎物般，可把桌面承重均衡传递到腿足上。如此，既可以增加桌案架构的牢固，也可使得桌案形式整洁利落。人落座后，膝部可有较大活动空间，同时，霸王枨自身的曲度也柔和了整个家具的线条。霸王枨为s形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接（位置在本来应放横枨处）。枨子下端的榫头为半个银锭形。腿足上的榫眼是下大上小。装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。

条桌在古典家具中隶属于承具，它的主要功能是摆放，或与坐具搭配供人题字、作画、办公等所用。这条桌，尤其是明式条桌，多与文人雅士有关，讲究“雅致”二字，造型简约明快， 线条流畅自然，清秀雅致。在此，我们来鉴赏两款珍藏在清华大学艺术博物馆内的两件颇为雅致的黄花梨有束腰马蹄足条桌。

宝座，作为中式家具中的大型坐具，自古以来就被人们所敬仰。无论形制还是从其装饰手法上，给人高高在上，莫敢不从的霸气。庙堂之上，帝王端坐于宝座之上，那正统的君临天下之气，表现的淋漓尽致。为了显示宝座至于皇权的威严感，清雍正帝曾明确规定宫内太监在“凡有宝座之处行走经过，必存一番恭敬之心，急趋窜步方和礼节”，可见宝座在统治者眼里已经有了自己营造的神圣味道。它不是一般的家庭用具，只能被用在宫廷、府邸和寺院中。

家具要精致舒适，离不开优美流畅的线条。正如欣赏书法一般，若用心去看，便能感到作者的抑扬顿挫之情感宣泄，也能感其一气呵成之痛快淋漓。用心之作，必然会有令人凝神驻足欣赏之魅力。稳重中不乏灵动，饱满圆润，方为上上佳品。

此扶手椅选用紫檀制作，四面有雕工。雕刻以西番莲为题材，搭脑两端下弯，突出搭脑与椅靠背所透雕图案。此椅为南官帽形制。此雕刻刀法快利，周边以枝叶流连反转的花叶纹与背板连接映对，加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。

此凳体型比一般方凳大很多，是坐具中特别适合供人盘膝而坐之例，称为禅凳。凳面椅盘为标准格角榫攒边，抹头可见透榫。四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品，下有一双直带支承。边抹冰盘沿中部打一洼槽，下内缩至底压一窄平线。束腰与沿边起线直牙条一木连作，以抱肩榫与同样沿边起线腿足结合，腿足顶端出双榫纳入凳面边框底部，下展至底为线条明练的马蹄足。牙条下有罗锅枨稍稍退后安装，以榫卯与腿足结合。