椅子

中国传统家具之一木连做的合理性

中国传统家具之一木连做的合理性

中国传统家具历经千百年的传承、发展及创新,曾在明嘉靖、万历到清代康熙、雍正这二百多年的中创造出了传统家具的黄金时代,也为我们留下了诸多材美工良、造型优美的家具。 这其蕴含着丰富的文化价值及工艺美术价值。我们今天所谈论的主题是:中国传统家具之“一木连做”的合理性。首先我们来了解一下什么是:“一木连做”。一木连做是古典家具制作过程中采用的一种传统工艺,它指家具的两个或更多的构件由一块木料造成。它可使结构更加合理,家具架构更加牢固及线条更加完美流畅。我们今天从一些家具的腿足、束腰和翘头等部位来逐一分析
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(四)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文,黄花梨高扶手官帽椅 一对 明长 52厘米; 宽 46.8厘米; 高 90厘米; 座高 46厘米明代南官帽椅中有一种扶手倾斜度比较大的类型,扶手与后足连接处比一般扶手椅高,与搭脑相距较近,故呈现出向前倾斜之势。 这类形制在江南各地广为流行,所见用材各有不同, 工艺也有简有繁,但特征相同。 这对椅子搭脑与后腿、扶手与前腿交接处都使用挖烟袋锅的做法,反映出做工工艺的讲究。 靠背为打槽装板三段式做法,上段为浮雕草龙,下有亮脚,中段则选用纹理优美的板材镶嵌
清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(二)

清华大学艺术博物馆展出之随方制象古典家具展接上文(清华大学艺术博物馆展出古典家具之随方制象(一))若说这黄花梨杌凳以简约质朴为美,今我们来品在清华大学艺术博物馆展出的椅子。黄花梨透雕背板圈椅 明长 58.5厘米; 宽 45.9厘米; 高99厘米; 座高 50厘米此黄花梨圈椅是传世圈椅中很有特色的一件,一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板,板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板做法却不同。它介于二者之间,或者说二者兼有。考背板两边立柱打槽,中嵌一块从上到下的独板。下有亮脚,上有团花。团花做法也
中国古董教父安思远藏品椅子鉴赏之二

中国古董教父安思远藏品椅子鉴赏之二

安思远先生似乎非常喜欢这类无联邦棍的四出头,上篇官帽椅也是与此类似,同为鹅脖退后安装,此扶手椅的搭脑用料较大,有适合肩颈及头部小憩的弧度,靠背板为独板,椅盘后大边及搭脑均开槽安装靠背板,靠背板入槽减榫,以防靠背板因外界环境变化缩涨而露出卯眼。这种减榫与面板留伸缩缝相仿,是即美观又合理的榫卯结构。

中国古董教父安思远藏品椅子鉴赏之一

中国古董教父安思远藏品椅子鉴赏之一

安思远是美国整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家。安思远经营和收藏的门类颇多,几乎可以建立一家小型博物馆。被誉为“中国古董教父”的安思远对明式家具收藏颇具建树,又被称为“明朝之王”。 收藏家梁晓新评价“他的慷慨和远见,为业界称道”。

古典家具中的卷书式椅子宝座鉴赏

古典家具中的卷书式椅子宝座鉴赏

宝座或椅子搭脑正中出现向后卷转的部分被称为卷书,是提高家具舒适度及文气优雅视觉效果的构件。椅子或宝座的搭脑做成卷书式,仿若“头枕千卷书,足行万里路”。人闲逸,心逍遥。我们便来欣赏这“逍遥派”的卷书式。

古人的奇思妙想非主流的明清家具椅子

古人的奇思妙想非主流的明清家具椅子

花梨肩舆,明,横64cm,纵58cm,高107.5cm。清宫旧藏    肩舆的形制与圆后背圈椅类似。靠背板、鹅脖及联帮棍上均挂有夔纹角牙,靠背板之下有云纹亮脚,靠背板下的三面嵌装四段带有炮仗洞开孔的绦环板,绦环板下为高束腰,束腰上嵌装绦环板,两根抬杆正好可夹在束腰里。座面之下的腿足间装券口,足端踩在长方形高束腰台座之上,台座面装藤屉。肩舆的座面、束腰及台座的四边均嵌有铜镀金包角。  此肩舆为仿圈椅的形式制作而成,靠背与扶手使用圆材,一木连做,弧线圆婉流畅,雕刻花纹精湛传神,造
鹅脖让带扶手的古典家具椅子变得更加灵动柔和

鹅脖让带扶手的古典家具椅子变得更加灵动柔和

《明示家具研究》中解说黄花梨弯材四出头扶手椅(明)中提到关于扶手与鹅脖:“扶手则自与后腿相交处起,渐向外弯,借以加大座位的空间,至外端向内收后又向外撇,以便就坐或起立。联帮棍先向外弯,然后内敛,与扶手相接,用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上延伸部分曰“鹅脖”,先向前弯,又复后收,与扶手相接。以上几个构件几乎找不到一寸是直的。”

搭脑在古典家具椅子上的应用及鉴赏

搭脑在古典家具椅子上的应用及鉴赏

无论搭脑用在何处,它均是家具的重要连接构件,它造型千变万化,但无论是直线,还是曲线都能彰显家具流畅自然,秀美典雅的神采,使得我们生活中的精致无处不在。