榫卯结构

袭明明式家具匠作则例之三 通过1:1测绘图解读四面平琴桌

袭明明式家具匠作则例之三 通过1:1测绘图解读四面平琴桌

四面平:家具造型之一,自上而下四面皆平直,故曰“四面平”。 —— 王世襄先生《明式家具研究》第341页。经眼录41页黄花梨四面平条桌四面平条桌主视图四面平条桌侧视图四面平琴桌,尺寸:长114.5厘米;宽45.2厘米;高85.8厘米。书中虽以琴桌命名,作为琴桌有点太高了,叫条桌更为合理。条桌四面平式,腿间无枨,足端峻峭马蹄,线条流畅,比例协调。如书中所说:“每个构件交代得干净利落,功能明确,它们又造得那样的峭拔精神,使琴桌显得骨相清奇,劲挺不凡”。腿足与牙板之间的接合条桌面为攒框打槽装板,大边在抹
袭明明式家具匠作则例之二 解读紫檀有束腰马蹄足长方凳

袭明明式家具匠作则例之二 解读紫檀有束腰马蹄足长方凳

束腰:家具面板与牙子之间向内收缩的部分。有束腰的杌凳,绝大多数用方材,足端有马蹄。从分类上来看,它和渊源于大木梁架的无束腰杌凳不是一家眷属。——王世襄先生《明式家具研究》第27页。图一 2018嘉德秋拍紫檀有束腰马蹄足罗锅枨长方凳2018年嘉德秋拍有束腰马蹄足罗锅枨长方凳,尺寸:长50厘米;宽44.5厘米;高48.2厘米。它是明式家具有束腰马蹄足罗锅枨杌凳类的代表。长方凳边抹攒框,原物为软屉,屉面破损,但见屉面下弯带一根。边抹线脚上舒下敛到底边压窄边线,大边在抹头出透榫。凳面下施打洼的束腰,牙板
袭明明式家具匠作则例之一 图解无束腰直足方凳

袭明明式家具匠作则例之一 图解无束腰直足方凳

“传统家具,凡结体做方形的或长方形的,一般可以用‘无束腰’或‘有束腰’作为主要区分”。 ——王世襄先生《明式家具研究》 第20页。图一 无束腰直足直枨方凳 杨耀《明式家具研究第二版》101页图二 方凳主视图截图无束腰直足直枨方凳,来自于杨耀先生的《明式家具研究》第二版,101页。尺寸:长45厘米;宽45厘米;高50厘米。方凳边抹攒框打槽装板,凳面木板平镶,不落堂。边抹下装光素牙板,腿足为圆材,侧脚收分显著。凳子每面装枨子一根,四根枨子在同一高度与腿足结合。图三 攒框打槽装板凳面攒框打槽装板。此种
明清家具榫卯结构之抹头

明清家具榫卯结构之抹头

凡用攒边的方法做成的方框,如桌面、凳面、床面等,两根长而出榫的叫“大边”,两根短而凿有榫眼的叫“抹头”。如四根一般长,则以出榫的叫“大边”,凿眼的叫“抹头”。大边和抹头可以合起来简称“边抹”。

古典家具榫卯中有万榫之母之称的燕尾榫

古典家具榫卯中有万榫之母之称的燕尾榫

毋庸置疑,榫卯结构是中国古典家具的主旨,榫卯必须做的牢固,家具方能经久耐用。榫卯的攒接过程中,主要还是仰仗榫卯自身的严丝合缝的结合。 燕尾榫是两块构件平板直角相接,榫头做成梯台形,形似展翅而飞的燕子的尾羽。它根部窄,端部宽,呈大头状,为了在下落式安装时,越受力越紧,以增加连接的稳定性。

古典家具榫卯结构之三碰肩上的小技巧

古典家具榫卯结构之三碰肩上的小技巧

粽角榫,俗称“三碰肩”,“粽角榫”因其外形近似粽子的角而得名,是传统家具中的经典榫卯结构之一,常见于顶箱柜和写字台等四面平桌案类家具的四角,每个角在腿足与边抹立面削出近似于45度斜肩,小立腿出长短榫,边抹下方凿出长短卯眼,与之相接合,长短榫可以辅助榫头承受部分压力不易扭动,加强了竖材的支撑能力,使得家具坚固耐用。

古典家具的“肩”

古典家具的“肩”

肩,顾名思义就是肩膀的意思,古典家具的横材与竖材交接经常要用到肩,比如桌子、椅子、凳子的横枨与腿子相交接处等。我们经常提及的肩根据形势不同有不同的分类方式,根据形状分类有直肩和斜肩,根据数量分类有单肩和双肩,根据样式分类有格肩和飘肩等等。格肩:传统家具横竖材料相交,将横材出榫外半部皮子截割成等腰的三角尖,在竖材开榫眼相应的半面皮子同样割成等腰三角形的豁口,然后相接拍合,通称格肩。格肩根据所留斜肩的大小分为大格肩和小格肩,小格肩一般是因为竖材较细,为了照顾竖材的承重能力,同时也保证横材的稳定性,将
传统家具常用的二十种榫卯结构图纸

传统家具常用的二十种榫卯结构图纸

古代的木工技艺一直是中国古典家具中令人神往的一面,木工运用巧妙的构思创造出传奇般的榫卯结构。中国工匠从基本的榫卯结构中天才地发展出千变万化的各种形式。随着对中国古典家具的深入研究,新的榫卯结构仍不断地被发现中,而且往往是复原工作中的木工赞叹不已。粽角榫--俗称三碰肩说明:1、常用于柜、桌等无缩腰结构的家具,是面板与腿连接的常用榫;2、要注意留“抬肩”。半榫人字肩 单面 留夹皮注:外面人字肩,夹皮;里面直肩。说明:1、由于半榫强度不如透榫,留夹皮可以不损失榫卯深度,增大胶粘面积;2、使榫孔料少受损