王世襄 第3页

风车式都承盘

风车式都承盘

都承盘,也叫文盘。方形,风车式井字栏杆,下设抽屉两具。器小巧精致,自然博古,风雅之至,为文人雅士陈设小件文玩的一种案头小器。书房用具是传统文人案头的珍藏,是他们心灵思想的物化体现,表观出文人的审美情趣、学识修养和文化品位。

打造明式书房不可或缺的书架

打造明式书房不可或缺的书架

书斋内设一书架,书架上陈列《经史子集》、《唐诗宋词》等书,钟、王、颜、柳名人字帖,《草堂诗余》、《正续花间集》、《历代词府》等闲文散集。弃俗事扰乱心神,独坐于书斋之中,或对日吟诵,或秉烛夜读,于书斋里享受一份宁静,从学问中获得人生之乐趣。

上海博物馆的直搭脑的四出头官帽椅

上海博物馆的直搭脑的四出头官帽椅

上海博物馆有一件明铁力木四出头官帽椅,系王老收藏的那批家具之一,现与紫檀木插肩榫大画案搭配,放置在上博明清家具馆正对门口的位置。此椅的搭脑和扶手都是圆直的,直联帮棍上细下粗,安在扶手正中。所有构件中只有前腿椅面上面的鹅脖微向前弯、后腿上部向后微弯,其余均为平直。座面下施罗锅枨加矮老,均起为剑脊棱,椅面为硬屉起鼓落堂,下安双透榫穿带,使椅子正面有视觉上的变化,同时使家具更加牢固。椅面攒框也非传统的大边出榫,抹头凿眼的攒接方式。这把椅子与上博的紫檀裹腿罗锅枨画桌搭配更为妥当,究其原因,第一、均为上博
攒接品字栏杆加卡子花架格

攒接品字栏杆加卡子花架格

此架格在造型上保留了宋人追求秩序和法度的习尚。宋代家具多数以直线部件之间,又常以刻意推敲过的严谨得令人惊讶的位置组成优美的比例,取得内在隽永的审美效果。明式家具的纹样在其基础之上,完备了宋人对秩序、法度的追求,并仔细琢磨装饰与造型的完美结合。图中的黄花梨格架运用了多种对比协调手法,例如围栏抽象几何纹饰形成的对比,又有抽象几何围栏的细巧与整体几何方型所形成的对比。在对比中亦有协调。而螭纹里的曲中有直的形象也协调于方形结构的造型,还有螭纹与云头卷草纹的上下呼应。所有这些装饰艺术手法使原本单纯的造型妙趣横生。纹饰形象和黄花梨材质的选用,又增加了此格架古朴、典雅的风韵。

扇面形南官帽椅

扇面形南官帽椅

材质:白酸枝规格:76x60.5x108.5cm原型:上海博物馆 参考:明式家具珍赏九十二页仿制:一比一复制 选料:无白皮 无补表面:烫蜂蜡打磨:内外2000号砂纸扇面椅是比较经典的官帽椅,常见的款式有三个。第一是王老捐赠上博的《明紫檀扇面形南官帽椅》;第二是田家青先生根据上博的扇面椅改进,俗称田款扇面椅,第三款是改小了并且后腿上部向后弯曲的小号扇面椅。个人喜好不同、用处不同三种款式各有它的拥趸,最为大家熟知的还是上博的那四把成堂的扇面椅。由于个人喜好,且其它两款不是馆藏品,
无束腰小方凳

无束腰小方凳

小方凳无束腰,直腿足。原物现藏上海博物馆,是王世襄先生旧藏,经庄先生之手捐给了上博,器型和用途点评王老在珍赏上有相关介绍。《明式家具珍赏》:28X28、高26厘米。成对之一。 小方櫈和明黄花梨无束腰长方凳相比大小相去悬殊,而用材粗细并未大减,因而显得格外质朴,天真无邪,有憨稚之趣,弥觉可爱。数十年仅见此一对,是黄花梨家具的难得小品。

无束腰直腿足长方凳

无束腰直腿足长方凳

无束腰直足是明式杌凳最基本形式之一。凳面藤编软屉,凳盘混面压边线,腿足直落地面,无马蹄,断面外圆里方,方圆相交处起边线,侧脚显著,其造型亦源于古代建筑大木梁架结构。正面直枨一根,侧面两根。素牙子,起边线,牙头有小小委角。此杌凳骨架开张,线脚简练,比例适当,神态淳朴而稳重,具有明显的明代家具的神韵。在同类杌凳中,它是用料最充裕,比例最协调,制作最精美的一种。

直搭脑四出头官帽椅

直搭脑四出头官帽椅

搭脑和扶手圆直,直联帮棍上细下粗,安在扶手正中。所有构件中只有前腿椅面上面的鹅脖微向前弯、后腿上部向后微弯,其余均为平直。座面下施罗锅枨加矮老,均起为剑脊棱,椅面为硬屉起鼓落堂,下安双透榫穿带,使椅子正面有视觉上的变化,同时使家具更加牢固。椅面攒框也非传统的大边出榫,抹头凿眼的攒接方式。

无束腰裹腿罗锅枨加霸王枨画桌

无束腰裹腿罗锅枨加霸王枨画桌

此桌改变了最常见的罗锅枨加矮老或卡子花的做法,加大枨子的用料,紧贴桌面,把矮老或卡子花省略不用,这样就使结构更为简练,造型更为淳朴。为了不致因连接点上移而有损坚实,所以使用了霸王枨。

攒曲尺围子罗汉床

攒曲尺围子罗汉床

床身有束腰,鼓腿彭牙式,在束腰以下,腿子和牙子都向外凸出的做法叫“鼓腿彭牙”。此称见清代匠作则例,北京匠师现仍沿用。罗汉床腿弯曲度大,兜转力,俗称“香蔗腿”,围子用攒接法做成曲尺式。此种棂格在云岗石窟北魏栏杆上已见使用。明代家具从古代建筑吸取素材,又是一证。